Олга Шепс преоткрива Шопен
Вайлбург - За втори път през този сезон Олга Шепс донесе акцентите на Двореца на Вайлбург. Енергичното изпълнение на изключителния пианист с камерния оркестър на Вюртемберг Хайлброн зарадва публиката и критиците.
Църквата на замъка Вайлбург, първи ред, непосредствено пред сцената. Пианистката Олга Шепс заема място пред Steinway, хвърля ми бърз поглед и започва да свири.
Боже мой, това е здраво! Един от най-добрите пианисти в света свири на по-малко от три метра от мен. Искам да направя бележка. Този кратък поглед отново, много бързо, намекнало поклащане на главата. „Не, моля те, не пиши сега, просто слушай моето пиано“, изглежда тя иска да ми каже.
Е, какво прави музикален критик, когато художникът очевидно не иска той да си прави бележки? Слагам хартия и писалка настрани, замръзвам до стълб сол. Твоето желание е моята заповед, Олга. Тогава просто трябва да си спомня всичко, което се случва сега, и да го извикам от паметта утре. Точно както правите с нотите на Фортепианния концерт на Фредерик Шопен. Всичко наизуст, както на всеки ваш концерт. Просто оставете вашата музика да проникне в мен, насладете се на откровението. Две вечери подред с Олга Шепс и нейното фантастично свирене на пиано, удоволствие, чисти настръхвания.
Олга Шепс изглежда доволна и е напълно фокусирана върху играта си. Виждам как пръстите й се стрелят по струните, така че едва ли можете да ги гледате. Косата й, завързана плътно и сплетена на опашка, тази жена живее музиката на Шопен, цялото й тяло е в движение и отразява тоновите последователности. Концертът за пиано на Шопен № 2 фа минор, Op.21 в аранжимент на Илан Рогоф за пиано и струнен оркестър достига ново измерение.
Тя гали клавишите, след което ги удря, карайки ви да се чудите дали това може да не навреди на клавишите и пръстите й. Публиката е възхитена, ентусиазирана, затаи дъх, само за да избухне в бурни аплодисменти след последния тон.
Олга Шепс се изправя скромно, обръща се към публиката, полага ръка на сърцето си и се покланя с тази скромна усмивка. Тя слиза от сцената, предава своя букет цветя на жена ми с поглед, който просто изразява сърдечно благодаря.
Като бис тя свири същия „Fetzer“ на Сергей Прокофиев, както на концерта предишната вечер в Долната оранжерия и удря клавишите по такъв начин, че да си помислите, че последният час на Steinway е ударил.
И за пореден път Олга Шепс изумява публиката. Тя изважда смартфон, прави селфи с концертмайстора и след това снима аплодиращата публика, преди да изчезне в нощта.
Артистът придружава камерния оркестър на Вюртемберг Хайлброн под ръководството на концертмайстора си Густав Фрилингхаус.
Както обикновено, ансамбълът от 20 души свири много чувствително и винаги прецизно с голяма музикалност. Те откриха концерта с „Струнна симфония № 10 до си минор“ на Феликс Менделсон Бартолди, която - необичайно за подобна творба - започва с бавен „Адажио“ и след това преминава през „Алегро“ до „Пиù престо“. се увеличава.
С „Intermezzi Goldoniani op. 127“, базираната в Хайлброн компания представя на публиката на Вайлбург по-малко известния италиански композитор Марко Енрико Боси (1861-1925), чиято музика отразява прехода от късния романтизъм към 20-ти век.
Музикантите от Камерния оркестър на Хайлброн също могат да убедят публиката във Вайлбург
След това камерният оркестър представи „Малката нощна музика“ на Моцарт лесно и приятно, отново със собствена точност, която работи отлично дори без диригент. В края на вечерта „Сюитът на Свети Павел, op. 29“ на Густав Холст, много разнообразна творба на майстора на ономатопеята (Планетите), в която музикантите отново демонстрираха своята многостранност.
Холст е вплел много впечатляващ дует между първа цигулка и виола, който се изпълнява от квартет от първа и втора цигулка, виола и виолончело. На финала звучи темата за „Грийнсливс“. Наистина прекрасна концертна вечер приключва и не можете да обвинявате хората от Хайлброн, че са се справили без бис.