Олга Пикасо, портрет на любовник, превърнат в харпия - Le Temps
Подзаглавие
Музеят на Пикасо изследва така наречения неокласически период, срещата от 1917 г., брака и ужасяващото лице на предадената съпруга в произведенията, следващи разпада на Лоран Улф, Париж
През февруари 1917 г. Пабло Пикасо беше в Рим, за да работи върху сценичната завеса и по костюмите за „Парад“, спектакъл на Серж де Дягилев и неговите „Балети руси“ по либрето на Жан Кокто и музика на Ерик Сати. Първата световна война бушува. Испания не е в конфликта. Пикасо остава в Париж, докато няколко от приятелите му са изпратени на фронтовите линии. Той едва се е възстановил от траура на Ева Гуел и любовта, за която свидетелстват много от кубистките му картини.
В Рим той избягва понякога затворения свят на студиото и меланхолията, която го заплашва. Там той среща млада танцьорка от трупата Олга Хохлова, чийто баща и братя са офицери от царската армия. В Русия февруарската революция доведе до абдикацията на Николай II и доведе до октомври 1917 г. Бащата на Олга и двамата му братя се присъединиха към контрареволюционните армии. В началото на 1918 г. Олга рани крака си и трябваше да напусне мястото, смята тя временно. Пабло и Олга са в сърцето на спокойна зона, докато светът по света се руши. Те се женят на 12 юли 1918 г. в руска църква в Париж.
Музеят на Пикасо връща тази среща към живота, брака, новия живот в красив апартамент и нова работилница, разположена в шикозния квартал на Париж, раждането на Павел, първия син на Пикасо, любовта, социалния живот, безпокойството. Тогава това е оскърблението. Любовното предателство, когато Мари-Тереза, 17-годишна млада жена, пресичаща главните булеварди, става любовница на Пабло през 1927 г. Двойният живот, омразата, която се появява до окончателната раздяла в средата на 30-те години. история на изкуството, 350 произведения и багажника на кабината със спомените на Олга, над 600 документа, поверени от Бернар Руис-Пикасо, внукът на Олга и Пабло.
Лошата роля
В посветените биографии Олга има грешна роля. Именно заради нея художникът би изоставил кубисткия плам за неокласическа жилка, вдъхновена от Ингр, за това, което Жан Кокто нарече „връщане към реда“. Именно заради нея той щеше да стане джентрифициран, оставяйки великолепната несигурност на бохемата за добре поддържани салони и често посещавани знаменитости. След предателството, което някои се оправдават като необходимо освобождаване, се казва, че Олга го е преследвала с неговата омраза и жестока дребнавост, както се вижда от ужасните портрети на Пикасо, рисувани след красивите семейни изображения от началото на 20-те години.
В края на лятото на 1917 г. това е Олга Хохлова с мантилата, надменния лагер и пронизващия поглед под бродерията. През пролетта на 1918 г. това беше Портрет на Олга в фотьойл, недовършена картина, вдъхновена от снимка, с драперия на роклята, пъстър ветрило и красива материя с големи цветя, напомнящи портретите на Ингрес. След това има изображения на жена, която чете. Тогава майчинството и появата на детето, Павел, който пораства, язди на магаре, рисува на малка масичка, маскира се като Арлекин. И рисунки, десетки рисунки, които свидетелстват за семейния живот.