Огледалото на; Андрей Тарковски, кинотерапия; Тъмни стаи
През 1972 г. Андрей Тарковски излезе много разстроен заради заснемането на Соларис. Тази научно-фантастична творба е филмът, който най-малко ще му хареса, като го смята за по-малко личен. След това руският режисьор решава да промени курса и да заснеме игрален филм за себе си, паметта си, собствените си спомени. През 1975 г. продуцира „Le Miroir“, където режисира Alyosha, умиращ човек, който решава да размисли за миналото си. Пренебрегвайки всички установени повествователни канони, Тарковски конструира филм без хронология, съзерцателен филм: човек трябва да усети тежестта на отминаващото време.
Огледалото според мен е най-интересният игрален филм на Тарковски. Сдържа се при първите гледания, но заслужава нашето внимание, за да го разберем.
Би било безсмислено да се спираме на всички образи и метафори, които филмът ни предлага, тъй като филмът е толкова богат. Днес просто искам да се спра на терапевтичното измерение, което филмът имаше за режисьора.
„Трябва да гледате този филм, докато гледате към звездите и морето, докато се възхищавате на пейзаж“, пише почитател на филма. Огледалото е поезия сама по себе си "Няма място за математическа логика". Тарковски говори за себе си, но преди всичко говори за всички хора. Подобно на творчеството на Пруст, Льо Мироар е търсене на смисъл, на екзистенциална истина. Тежестта на паметта тежи върху живота на човека и тайно вдъхновява неуспехите му, радостите му, недоволството му, тревогите и меланхолията му ... И така, Тарковски се хваща за собствената си памет и се самоанализира.
В началната последователност се вижда момче, което включва телевизор и наблюдава заекващ тийнейджър, който се възстановява от увреждането си чрез хипнотична терапия. Тази последователност, наративно казано, няма връзка с тези, които следват. И все пак тематично погледнато, тя е ключов момент във филма. С тази последователност Тарковски ни кани да размишляваме върху терапия, предвещаваща друга терапия, която идва: негова собствена, направена с помощта на кино.
Това, което момчето съзерцава по телевизията, е неговото собствено (бъдещо) освобождение и това, което ще размишляваме, докато гледаме „Огледалото“, е освобождението на Тарковски. Всъщност по-късно режисьорът ще напише: „Когато завърших„ Огледалото “, моите детски спомени, които ме преследваха и преследваха години наред, изведнъж изчезнаха, сякаш се бяха изпарили. И накрая спрях да мечтая за къщата, в която бях живял толкова години преди това ".
Въпреки че Андрей Тарковски решава да премине през фантастика, подозираме, че дълбоко в себе си характерът на Альоша е той. „Le Miroir“ е автобиографичен филм. За снимките той възстановява къщата на детството си, в която ще постави миналите си мечти и спомени.