Новият роман на Паскал Мерсие прави себе си по-важен, отколкото е добър

Романът „Тежестта на думите“ се прави по-важен, отколкото е добър за него. Това значително намалява удоволствието от четенето.

Дори някои да го виждат по различен начин: прилагателното „скучен“ вероятно не е естетически убедителен критерий за отричане на качеството на литературното произведение. Защото световната литература би била по-бедна, ако всичко, което създава впечатление за скука, веднага се постави в наказателното поле. Например „В търсене на изгубено време“ на Пруст, в който много страници първоначално описват заспиването с ниско напрежение, или средновековният роман на Адалберт Щифтер „Уитико“ ще бъдат уредени случаи.

Философът Питър Биери, който публикува проза под амбициозния псевдоним Паскал Мерсие от 1995 г. и пристигна истински световен бестселър през 2004 г. с „Нощен влак до Лисабон“, сега изглежда започва отново с шестстотин страници роман за скука, този - според Имануел Кант - «състояние на липса на опит», за да се даде широко пространство. „Тежестта на думите“ не стига докрай, за да разсее това впечатление. В повтарящи се цикли и безброй мотиви, романът се проточва с трудност, представен в стил, който учтиво се перифразира като „гроб“.

Писателят Паскал Мерсие в запис от 2013г.

Какво „се случва“ в тази книга - да използва дума, която е напълно неподходяща за него - се съобщава бързо. 61-годишният Саймън Лейланд, обезпокоен самотник и преводач, живял в Триест четвърт век и поел издателството след внезапната смърт на съпругата си Ливия, се завръща в Англия, в лондонския квартал Хампстед.

Там той наследи величествена къща от високоучения си чичо Уорън и сега се опитва да се справи с решаващ поврат в живота си. Невнимателните лекари, представители на мразената „бяла каста“, допуснаха сериозна грешка, объркаха рентгеновите лъчи и поставиха опустошителна диагноза: Лейланд страдаше от злокачествен мозъчен тумор и му оставаха само няколко месеца живот.

Недоволството от настоящето

Необходими са единадесет седмици, за да бъде забелязана лекарската грешка, единадесет седмици, в които Лейланд поставя под съмнение всичко, неизбежно започва да мисли живота си от края и без повече да продава любимия си издател. Освободен от този кошмар, Лейланд се готви да се установи в Лондон, пише писма до мъртвата си съпруга, които често повтарят продължително това, което вече е договорено в повествователния текст, намира много свободно време за изкуството на превода, силата на поезията и да отразява същността на времето и временността и накрая иска да намери езика, който го определя сам - като автор на собствената си проза.

В продължение на девет месеца ние придружаваме Leyland през настоящето и миналото, връщаме се с него в Оксфорд, където като млад човек се влюбва в „абсолютния аблатив“ и „най-необичайните форми на гръцкия аорист“ и му напомняме за неговата мечта, Овладяване на езиците на всички страни, "граничещи със Средиземно море".

Тези необичайни желания вече го показват: нищо в романа на Мерсие няма нищо общо с низините на ежедневието; всичко е с претенциозна изтънченост и изпълнено с лингво-философски съображения, наситени с недоволство в настоящето, които са насочени предимно към еднакво недоволни съмишленици.

Веднага щом мизерията се приближи - ако например руски антиквар е в затвора за непредумишлено убийство - читателят не трябва да се притеснява: Leyland, с много пари, гарантирано ще намери решение. В този роман без хумор навсякъде има хора, които знаят за - уж вечното - добро и красиво. Това, че той играе в наше присъствие, няма значение.

Работата в издателство се описва така, сякаш Ернст Роволт и Питър Суркамп са все още живи, макар че дори „експерт по електроника“ направи кратко изложение на алибито - което понякога придава на романа неволно комична нотка. Съседът на Лейланд в Лондон, Кенет, а именно, фармацевт за свирене на виолончело, който се озова в благородна катастрофа, проектира корицата на книга неочаквано, нает е от издателя и веднага го оборудва с „нови устройства и нови програми“. Hanser-Verlag, който публикува произведенията на Мерсие, тайно ще е помислил от своя страна.

Пухнато величие

Изкуственото величие на този роман се дължи не само на подчертано благородните теми и характери (с изключение на „отровно джудже“, което работи като литературен критик и презира преводите на Лейланд). Не на последно място, това е свързано с неговия език, който избягва оригиналността. Когато - по изключение - фигури са принудени да влязат в авторитет, коридорите, разбира се, са "безкрайни", а когато Лейланд стъпва в шикозна миланска къща, брокатените завеси неизбежно са "тежки", а килимите са "дебели".

Не, за да не намерите удоволствие в новия роман на Паскал Мерсие, няма нужда да скучаете. Можете да го кажете по друг начин: „Тежестта на думите“ създава пухкав, естетизиран свят на изкуството, който се преструва, че крие огромна философска дълбочина. От литературна гледна точка обаче това не е от значение.

Паскал Мерсие: Тежестта на думите. Роман. Carl-Hanser-Verlag, Мюнхен 2020. 573 S., Fr. 39.90.