Нова Венера с еротична хип-люлка Kölner Stadt-Anzeiger
Влезте тук
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук
Вашата лична област
Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент
Като абонат на PLUS имате достъп до повече от 250 статии KStA-PLUS на седмица
Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии
Моля, активирайте акаунта си
профил
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Бюлетин
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонамента
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Нова Венера с еротична люлка на тазобедрената става
От М. STRUCK-SCHLOEN
На фестивала в Байройт Вагнер старият "Tannhäuser" започва нов кръг.
Срещу идеологическата борба на Зеления хълм естетическите контрасти през 93-тата година на фестивала изглеждат по-малко провокативни, но въпреки това значими. Защото след фино издълбания, аналитичен, гениално подохладен прочит на „Парсифал“ на Пиер Булез, Кристиан Тилеман рисува с широка четка, когато поема „Танхаузер“. Страстта му към романтичната мазнина на струните, значително забавените преходи и непрекъснатият рицарски шум (когато гостите влязат) дават на „великата романтична опера“ на Вагнер сочен изблик на калории, без да парализира опорно-двигателния апарат. Контрастите между горещо подхождащата музика на Venusberg и сферата на Christian Wartburg са гениално балансирани и диалогът с певците обикновено е примерен. Ако не бяха няколко без напрежение темпове и невнимание във фестивалния оркестър - човек би могъл да бъде напълно доволен от работата в Грабен.
Във втората рекапитулация Филип Арло очевидно не беше в състояние да направи значителни модификации в своята неизискваща, плавна посока „Танхаузер“. Тежки плочи от шисти и фолиа от червен лак все още доминират в пещерата на удоволствието на Венусберг, а хоровите маси (изучени от Еберхард Фридрих много подробно и много подробно) организират своето ревю в златната блестяща арена на зала Вартбург. Певците трябва да гледат как се вписват в кичозния пъстър свят на образите, като кръговото движение или застой стават предпочитаната хореография.
Истинските герои почти не се развиват гласово. Рикарда Мербет остава фигуративно бледа като германката Гретхен; докато на нейния красив, но малко вибриращ, блестящ сопран липсва мисионерски плам, новата Венера на Джудит Немет прави твърде много от принудителните височини и еротични махове в ханша. Симпатичният волфрам на Roman Trekels не носи товароносимост, топлина и еластичност.
Tannhäuser на новоокупирания Стивън Гулд сам обещава хубаво развитие с времето и нарастващ опит. Присъстват лиричен материал и героично въздействие, немското произношение е образцово, дизайнът на историята в Рим е богато нюансиран. Байройт може да бъде благодарен за такъв талант.