Noondarkly
Митът за неразбирането - „Великият Гетсби“ в комедийния театър
Последното театрално изживяване, за което писах, беше „Equus“ с Руберт Алфьолди и Донат Самози, който оттогава е ненадминат за мен. Нито „Великият Гетсби“ носи драматичната дълбочина, която преживях пет пъти по онова време и онова, за което оттогава жадувам. Но защо тогава пиша за музикално сценично парти в моя блог, което не използвам бавно от години и чиято парола трябваше да бъде изтрита от скрит имейл, и защо отделям време да публикувам този личен тон, така че понякога Facebook при коментирането на емоджи също е трудно ...?
Като английски майор, романът на Фицджералд беше задължително четиво, едва доловим, че го обичам. Затова ми хареса, че не го направих, тъй като в оригиналния филм главният герой беше изигран от Робърт Редфорд. Леонардо ди Каприо създава съвсем различен вид Гетсби и режисурата на Баз Лурман е разделяща: или го обичат, или го мразят. Трябва да прочета романа отново, защото той го намери в много млада възраст, със сигурност пропуснах части, може би дори не разбрах посланието му. (Може би тъкмо започвам да драскам.) Неразбираемата, експлоатирана фигура на Гетсби беше привлечена от тогава, разбира се, но може би само защото я видях през филтъра на Ник, единственият симпатичен и симпатичен член на измитата от мозъка маса от загуба на светлина. Кой знае дали изобщо разбирам фигурата на Гетсби, жена на около четиридесет години, която е изгонена в условията на климатичната криза и всеки месец преживява криза в средата на живота през 21 век. Не знам.
Парчето е поразително. Не дава време за храносмилане, почти никакво мислене, защото събитията се въртят, актьорите в блестяща маскировка, отпивайки брашно („не сме употребявали наркотици от години, защото реалността вече е перфектна“) повръщат блясъка (псевдо ?) Мъдростта в лицето на зрителя едно след друго, а събитията и предметите се показват с упражнения (въплъщението на светлините, влака, хидроплана и спортните автомобили е просто брилянтно), а междувременно всичко е проникнато от пулсация, загуба на спирачка, самоотдаване, защото търсенето на (каквото и да е) вече е излишно. Всеки се е уредил в съдбата си, Дейзи се е молила за ролята на любяща съпруга и майка, Том се движи напред-назад между съпругата и любовника си, Джордж, единственото желание на автомеханика е спортна кола, Миртъл, а жена му би искала толкова много от всичко от Том, защото не може да се откаже, да му даде нищо друго освен сапунени мехурчета и физическо насилие. Джордан бяга в неморалност, а Ник очевидно се оставя да бъде увлечен от халюцинационната тълпа.