Някои въпроси за постановка на изпълнителския апарат на рог-тромбониста (Malyukh V
Отношението на музикантите и изпълнителите към теоретиците е предпазливо и недоверчиво или по-просто скептично. Някои професори, когато обсъждат технологични въпроси: настройка на лабиалния апарат, въпроси за правилната работа на дишането (формиране на „чувство за подкрепа“ у изпълнителя), положението на ръцете върху инструмента по време на свирене, директно казват: "Аз не съм теоретик, аз съм практикуващ" и човекът, който задава въпроса, се чувства не на място.
Често позицията на изпълнителя може да се определи като: „Ще играя, а теоретиците ще обяснят всичко!“.
Подобряване на дизайна на инструмента
В инструменталното изпълнение, изпълнението на вятъра, подобряването на техниките за свирене е тясно свързано с подобряването на дизайна на инструмента. Разбира се, тук можете да говорите и за прословутите "Човешки фактор" - когато фирмите, произвеждащи музикални инструменти, правят нов модел на инструмент по поръчка или, като се вземат предвид желанията на известен изпълнител (Х. Линдберг, Дж. Алеси, от местни изпълнители, които си сътрудничат с Ленинградския завод за музикални инструменти, са А.А. Козлов, В. Ф. Венгловски). Подобряването на такава сложна и многостранна област като вятърните характеристики не би било възможно без участието и използването на най-новите разработки и постижения в научните изследвания в различни области на науката, технологиите, материалознанието, физиката, анатомията.
Всеки изпълнител
Всеки изпълнител в миналото е използвал свой собствен набор от техники и методи на свирене, разчитайки на собствения си опит, впечатления и чувства. Поради многото интерпретации и несъответствия стана необходимо да се използва единен подход в терминологията, за да се обозначат действията на различни части на изпълнителския апарат:
устни, комплекс в близост до лабиалните мускули, действието на езика и позицията му в устната кухина - образуването на т.нар. "Езиков трамплин", врата и главата, тялото на тялото, краката, ъгъла на наклона на инструмента ("PIVOT") и мястото, където мундщукът е приложен към устните, положението на ръцете и пръстите при свирене на инструмента.
Използването на високо прецизно оборудване в процеса на изследване на различни части на изпълнителския апарат даде възможност да се разгледа процесът на свирене отвътре навън, което даде възможност да се оцени кои от установените виждания за процеса на свирене са потвърдени, и които са фалшиви и трябва да се отървете от тях. В процеса на изследване, с очевидни успехи в получаването на интересни и важни данни за ролята на една или друга част от изпълнителския апарат, изследователите не са в състояние да комбинират тези различни данни, във връзка с метода за получаване на информация, в този монолитен процес на неразривни връзки, което е изпълнение. Изпълнителят е своеобразен „пилот-тест“, а работата му, сферата му на дейност е коренно различна от работата на летателен техник, който познава самолета до зъбчатия зъб. В идеалния случай дизайнерът, пилотът и техникът работят в тясно единство.
Основи на настройката на рационалния тромбон
В статията "Основи на рационалната настройка при свирене на тромбон" В. Венгловски отбелязва: "Имайте предвид, че нашите препоръки относно монтажа на мундщука върху устните, неговата плътност, както и звукопроизводството, както и наблюденията върху положението и функциите на езика при свирене на тромбона, могат да бъдат правилно разбрани само в ИНДЕКСТИВНАТА връзка с дишането и звуковите науки. При задълбочено проучване на един, дори много важен аспект на изпълнителския апарат, винаги има много по-важни неща, които остават зад кулисите. ".