Niusic брутално красива - ужасяващ късмет! 20 записа на „Kindertotenlieder“ на Густав Малер im
Тук стигаме до глупавото: как могат да се изразят травматичните преживявания в музиката? „Kindertotenlieder“ на Густав Малер са доказателство, че случващото се между нотите отваря бездната.
„Мога да разбера защо можете да съставяте толкова ужасни текстове, когато нямате деца или когато сте загубили деца. Но не мога да разбера, че можете да пеете за смъртта на децата, ако сте им дали половин час предварително, весели и здрави, сърцати и целунати! Тогава веднага казах: За Бога, вие рисувате дявола на стената! "
От Минесанг до Дванадесет тона - тематичната поредица за изкуството на песента
Това твърдение ужасно подхранва алчността ни като музикална публика, известна с това, че се стремим да преплитаме живота и работата (ако е необходимо и да измислим), за да ни предоставим препратка към великата музика. Ние сме пристрастени към историите и обичаме, когато шаблонът „живот“ може да бъде натиснат върху шаблона „работа“, така че да е подравнен.
На първо място, върху спекулациите около композицията на „Kindertotenlieder”, оркестрален цикъл от песни на Густав Малер по текстове на Фридрих Рюкерт: Шест от единайсетте братя и сестри на Малер са умрели в детството, което той всъщност би могъл да „обработи”. Ние не го знаем. Това, което е сигурно е, че казаното от съпругата на Густав Малер през 1904 г. ще стане горчива истина през 1907 г., когато дъщеря им Мария-Анна умира от скарлатина. Шест години по-рано Малер е композирал първите три песни от цикъла от пет части, последните две през 1904 г. Той не продължи хронологично, първият пакет съдържа песни 1, 3 и 5, вторият 2 и 4.
Kindertotenlieder на Густав Малер
1. Сега слънцето иска да изгрее толкова ярко
2. Сега виждам защо толкова тъмни пламъци
3. Когато майка ти влезе през вратата
4. Често си мисля, че просто са излезли
5. При това време, при това шумолене
Поезията на Фридрих Рюкерт, който е горчиво засегнат от загубата на две деца, очарова Малер от началото на века; От над четиристотинте си детски стихове за смърт той избира пет за своя цикъл. Изненадващо е, че „последният композитор на песни“ - който не само кръстосва песента в жанра „оркестрова песен“ със симфоничната форма, но и тласка този кросоувър до ръба на възможностите му - че този Малер позволява само три текстови източника . Той поставя свои собствени реплики на музика в „Песни на пътуващ спътник“, съставя стихове от текстовата колекция „Des Knaben Wunderhorn“ от Clemens Brentano и Achim von Arnim, композирана между 1805 и 1808 г., и накрая заема „Rückert-Lieder“ от писалката на Фридрих Рюкерт, „Kindertotenlieder“ и „Светът ме загуби“. Рюкерт, който приживе е бил само ентусиазиран от такива неволни заеми, вече не може да се защитава. Той е мъртъв, текстовете му са музицирани.
И как станаха! Тази музика е чиста амбивалентност, тъмните хармонии са осветени като рентгеново изображение с ярки оркестрови регистри. Celesta, средни дървени регистри и епизодите на glockenspiel максимизират страданието, болката и отказа от живота чрез горчиво-сладкия сребрист тон на звука. Тъмното черно доминира, но пронизителните петна между тях очертават мъката. За баланс не може да се говори, буйната експресивност желае неконтролируемо, преди да отстъпи място на сдържаност, максимален състав, редуващ се с камерна музика. Подобни противоречия са в центъра на детските песни за мъртвите, нищо не се прославя от тях, но не се приема и загуба. Може да се усети, понякога се досеща.
Дискографично сравнение на Kindertotenlieder
„Kindertotenlieder“ са част от стандартния репертоар, те са едни от онези бойни коне на концертната зала, които много често се срещат в репертоара, но от които публиката никога не може да получи твърде много. Дискографията също е отказана. В момента са налични повече от 25 (с думи, да: двадесет и пет) записа от този цикъл на оркестрова песен. И все пак не се вижда край, защото нашият Тест на слуха твърди, че един, референтният запис, все още липсва. Дори някои да са се приближили много близо до това ниво.
Малер-Акер и други изблици на гняв
Три жени заемат първото място в нашата класация, тъй като не биха могли да бъдат по-различни. Уолтрауд Майер и Даниел Баренбойм шоу с Орчестър де Париж, колко близо е бил Малер с Ричард Вагнер, изкупителните кулминации са подготвени до крайност, Баренбойм се забави, скочи напред за кратко и отново по-бързо! Когато Майер най-накрая започне да разчупва хармониите, вие искате да се стопите. Chapeau!