Нищо не се t; rt; напр. Унгарски портокал
Стихотворения на Jenő Heltai
Книга
Той беше многостранен писател и недостатъкът на гъвкавостта е, че един жанр хвърля сянка върху друг: да не вижда дърветата от гората. Паметта му бе запазена най-вече от пиесите му, като „Тихият Левенте“, който - „Животът е красив, мога ли да ви го обясня?“ - сякаш е Риболовски бастион, изграден от думи: дори Антал Шерб би могъл да каже, че е „кичозен, но красив“. Понякога, макар и все по-малко, се публикуват неговите романи и разкази, но стиховете му са напълно забравени, те са почти цитирани с тази една строфа: „За частта от моите песни,/която е поразителна,/- Защо отричам слабостта си -/Писах на ваша милост, малката Като. ”
"Бях страшно луд"
Точно тази лекота, която излиза на повърхността, го прави един от предшествениците на съвременния лиризъм. Дотолкова, че безброй парчета от първия том на Ади „Стихотворения“ през 1899 г. също могат да се появят незабелязано на страниците на тома от 1892 г. „Модерни песни“ на Хелтай. Като пример за следващите редове е трудно да се каже кой от тях е написал: „Старото, чисто желание си отиде,/с което някога бях заобиколен./Гореща, гореща, глупава треска/Горящият му пламък те боли ”; „Помниш златните дни,/Помниш ли, скъпа?/Сянката на перголата беше леко прикрита/S седяхме там на две/Ужасно влюбени ”; "На съня, глупостта на мултата/Как можеш да се смееш, скъпа? .../Можеш да забравиш старата мечта,/Но никога не му се подигравай"; „Ъглова маса в кафенето,/Приятно ви обграждаме./Така свикваме всяка вечер,/Така свикваме четири. ” (Решението: цялата оферта на Ади.)
След това Ади се обърна в нова посока, но не беше лесно да се отървем от този глас. В поезията си на Хортобаджи, например, той пише: „Хиляди пъти е мислил прекрасно време,/Мислел е за смърт, вино, жена,/Във всяка друга част на света/Той щеше да бъде свят певец. // Но ако мръсното, гащи, бамбук/Той погледна своите спътници и стадото,/Той незабавно погреба песента:/Той се закле или подсвирна. ” Това е малко повече от гласа на Jenő Heltai, образован за популярността на Arany и Petőfi. „И аз си помислих, че е хубаво, голямо“, пише също Хелтай, макар да няма чувство за мисия, така че просто маха на цялото нещо, „Но ха! съдбата го е искала по различен начин. " Разбира се, той не се отказва от красотата в поемата си „Скитникът“, но вместо величие амбицията му е друга: „Но да живее дотогава. живейте, живейте! За разлика от други бебета!/Нека тишината, мир да бъде тяхна,/усмихвам се, подсвирквам/навлизам в красивата несигурност ... ”
Не е нужно да сме особено нечувствителни към усещането, че кариерата на Heltai се е формирала от привличането на лесни (но кой казва, че все още не е реално!) Успехи. Не само последният му откъс „Тук във времето“ показва, че той самият може би е бил наясно с това: „Пушек ... следа/горчиво, подигравателно, убийствена критика“, но също така във вече зрелите му хелтайски стихотворения често има препратка към неразвит талант като Тази част от една закъсняла песен: „Въпреки че някога миналото ми обещаваше друго,/бях ужасно глупав/.../О, макар че музата щеше да дойде,/Редките ми къдрици да се венчат/И да целунат челото ми./Но вече не знаеш къде живея. ” Който живее за момента и не вижда перспективите ясно, не чувства привличането на перспективите или не е в състояние да се подчини на това привличане, все още може да създава значими стихотворения от него, но това изисква или по-иронично, или по-достатъчно поетична фигура.
Недостъпно за жени
Този елегичен звук се поражда от няколко късни, по-повествователни стихотворения, които са - разбираемо - най-малко песенните парчета на техния поет. Може би най-красивият пример за жанра е Evening. Адресатът от второ лице на всеки стих разопакова джобовете си преди лягане, които са на практика празни, с изключение на масата дребни неща, измислени в комични подробности: „Но в джоба има много,/Когато в него няма нищо“.
Чрез обръщане към читателя - или това е самообръщение? - стихотворението веднага се врязва в средата на нещата: „Вечер разтоварвате лилома от претъпкания си джоб, без който не можете да живеете“. След това идва списъкът: „Промяната, ключовете, гребенът,/Ножът, златният часовник (ако има такъв),/Английската лула, изтърканата/Тъжна калаена кутия с останалата част от тютюна,/Фонтанът химикалка, кутия за кибрит,/Портфейлът за боклуци, дрипавата тетрадка,/Въведете датата на изтичащите сметки/S имената на недостижимите жени ”. Елегичният тон на инвентара едва ли е, макар и достатъчно достатъчен, облекчен от намесата на „(ако има такава)“, а след това и забележката върху тетрадката, по-точно върху имената на жените в нея - „С тази палава решителност/Да ги завладее един по един “- ирония меланхолия.