Непоносим документ на група „Юбилейна година“ - списание „Театър“
Юбилейната годишна група дойде в театър „Таганка“ в навечерието на петдесетия си рожден ден, за да размисли за изминалите десетилетия. Театър. припомня как млади драматурзи, режисьори и театрални експерти са изучавали историята на театъра и спомена за легендарното му минало.
Ние твърдяхме, че за да разберем нещо за времето, обществото и изкуството от миналото, ни е необходима „памет-дистанция“ (* Пиер Нора „Проблемът за местата на паметта“). И те си взеха правото да бъдат медиатори - да оставят спомените на други хора да преминават през себе си, за да предизвикат „спирка“, „минута мълчание“ в края на една прекрасна ера, която засяга нас, родените в СССР и смятаме театъра за наша професия.
Петдесетата годишнина беше просто оправдание за „спиране“, защото всички дати и числа са относителни в тази история. Театърът за драма и комедия е открит на площад Таганская не преди 50 години, а през 1946 година. А 1964 г. и премиерата на „Добрият човек от Сесуан“ е началото на славната му история, „Таганка“ на Любов. В този случай театърът не доживява петдесетия си рожден ден, тъй като неговият основател напуска театъра през 2011 г. От друга страна, през тези 50 години има „дупки“ в театър „Любимов“ - моменти, когато Любимов не е бил в страната, когато театърът е ръководен от Ефрос и Губенко. И има продължение на Долибим - в крайна сметка някои артисти (Готлиб Ронинсън, Алексей Грабе, Вениамин Смехов и др.) Идват в този театър преди назначаването на Любимов. И т.н.
Първата изложба (манифестът „Опит за алтернатива“) породи много въпроси пред нас, които се осмелихме да говорим за театър, в който не сме работили досега, и дори видяхме малко поради възрастта си. Временно премахнахме всички плакати и снимки от стените - всички документални свидетелства за историята, произволно наслоени по стените на фоайето; написа на един от тях писмо до Юрий Петрович Любимов, с когото не се срещнахме и не поискахме неговата благословия да прави това, което правехме. Тази изложба разкри най-слабите, най-болезнените страни на делото, които поехме. Болезнено и в същото време единственото възможно беше, че театърът като място на паметта и преки носители на тази памет - ние обявихме обитателите му за наши основни документи.
Сблъсъкът с необходимостта да се търсят отправни точки, да се говори не само за естетическия феномен на Таганка, но и за времето, в което тези естетически и социални победи бяха спечелени, доведе до още две изложби, които от своя страна заеха горната част фоайе.
Семейният архив на Боудън е името на частна колекция от трима редовни зрители на Таганка от 60-те и 80-те години, която се връща там, където Боудъните се прибират вечер в наслада, размисъл и понякога разочарование. Тази изложба възникна благодарение на факта, че Ваня Боуден, дизайнер на костюми, случайно намери бабината си и ни показа картонена папка с нарисувано на ръка лого на театър „Таганка“, в която се съхраняваха програмите. Изпълненията на Боудън не се гледаха на премиери и понякога изобщо не в реда, в който излязоха; някои представления бяха гледани няколко пъти, други (например, известният „Хамлет“) бяха пропуснати. Това беше документален материал, който не изискваше тълкуване, решение за изложение: програмите бяха увеличени само за удобство на показването и окачени в реда, в който бяха в папката. По-точно според ръкописна хронология. Основната стойност на колекцията се съдържаше в тези ръкописни бележки, в кратки записи на впечатления - най-субективни, фрагментарни, лични.
Простият принцип „от конкретното към общото“ действа и в последната изложба Паралелни криви, където „Хронологията на Таганка“ от 1946 до 2014 г. беше отпечатана на страниците на вестник „Вечерняя Москва“ с хрониката на събитията в страната, които се бяха променили името му през това време, режимът, очертанията на границите - да, много се е променил.
Графикът на театър „Таганка“ с неговите премиери, турнета, юбилейни представления беше поставен в контекста на самата история, предложен в субективния подбор - само за една статия и само от онези издания на вестници, в които беше спомената Таганка. Логиката е променящ формата, обусловен от свойствата на човешката памет: тя запазва, на първо място, уникалните факти от собствената си биография и само в тази лична връзка пропуска какво се случва наоколо. И отново, тази колекция от изрезки от вестници дойде при нас почти случайно. Оставаше само да се направи втора, „контекстуална“, „нетеатрална“ поредица от вестникарски страници.