Неизвестният танцьор
През 1992 г. купих черно-бяла снимка на разпродажба, приписана на известен фотограф, представяйки балерина в пачка, балансирана на върха на десния крак в театрална зала, осветена от неподвижни бобчета. . Партидата, датираща от 1938 г., е озаглавена "Танцьор".
Исках да знам повече за снимката и художника. Pinterest ме запозна с друго нейно изображение, на същото място, с партньор, приличащ на Серж Лифар. Клер Делкроа от Националния център по танци идентифицира танцьорката Марина Семенова. Тя е играла през 1935 г. - не през 1938 г. - в Парижката опера, в Жизел, с Лифар.
Нарцис
По-малко виртуозен от Масин, който наследи Нижински в „Балетните руси“, Серж Лифар промени мнението си и съблазни жените и мъжете, започвайки от Дягилев, негов наставник и любовник. Съзнавайки своята аура, той продължи, под окупацията, да очарова абонати, танцьори и асистенти, над които запази цял живот.
Критикът Андре Левинсън бе забелязал "елфа" Лифар, в Borée of Zéphire et Flore (1925) от Масин и в опуси от Баланчин. Той оцени „неговата извисеност и пъргавостта му, смесени с детски je ne sais quoi“ и даде приятна идея: „Г-н Серж Лифар има муцуната на добър малък дявол, много буден и прекрасна ракла под грима: това е Аполон-Гаврош. "По-малко снизходителен, Леандре Вайа драска през 1935 г. този, който ръководи танца в операта:" Настоявам да го разгледам за интересен художник, влюбен в неговото изкуство, анимиран от вяра, която понякога компрометира огромна гордост, но монотонен хореограф, защото преследван от суеверието на вече остарял модернизъм. "
Създаден през 1911 г., балетът на Фокин „Нарцис“ датира от времето, когато Фройд изковава концепцията за нарцисизъм. Ако открием следи от автоеротизъм във „Фауна“ на Нижински (1912), че Льо Фигаро е преценил „неподходящо“ от нейните „гнусни движения на еротична зверичност“, става въпрос само за това във версията на Льо Фаун, предложена от Лифар през 1935 г .: шалът, който създанието мирише и гали, действа като слой и заместител на любимия човек; в крайна сметка фауната се отразява в езерце.
Левинсън е опитал през 1932 г. възстановяването си на Жизел заедно с Олга Спесицева: „Кръстих Серж Лифар: блестящият му дебют в ролята на Алберт-Лойс, преоблеченият принц и любовника, който във второ действие се превръща в мрака, в вдовец, безутешният, влачейки черното наметало сред гробовете, надари спектакъла на Операта с главния герой, който му липсваше, за да се доближи до съвършенство. Малко преди смъртта си, критикът написа книга за него, която допринесе за неговата легенда.
Жизел, моя красива
По повод възобновяването в Garnier de Giselle се проведе срещата на Lifar-Semenova. Разпределението, продиктувано от извънхудожествени мотиви, се превърна в противопоставяне на стилове и идеологическа конфронтация. Семенова имаше две недостатъци за Лифар: тя представляваше чистата линия на балета, както е определена от Петипа и предадена в Петроград от Агрипина Ваганова; а тя беше рускиня - той украинка. Руски и съветски.
Той критикува след битката през март 1936 г. партньор, който е по-успешен от него под аплодисментите. Последният, декларирайки пред пресата, че балерина трябва да е „танцуваща актриса“, Лифар - или притежателят на писалката, който говори от нейно име - разкъса драмбалета на парчета, концепция, близка до танцтеатъра на Кърт Джос.: „Тази тенденция, която се състои в желанието да замести чистия драматичен израз с този на танца, датиращ нито днес, нито вчера. Той се появи в самото начало на нашия век с Московския художествен театър, апостол на неореализма [...]. Мис Семенова изигра ролята на Жизел като актриса, но разхвърляната й прическа, аханията и виковете на „Мама“ ми направиха [...] направо неприятно впечатление “.