Ne b; ntsd Хамлета! Dezső Tandori 2; s f; l t; червен; k Хамлет Унгарски портокал
Книга
Никога не е било така, че унгарски поет, след десетилетия (четиридесет години), да извади предишния си стихосбирка и да коментира всяко негово парче; а именно чрез свързване на нови поетични двойки със стари поеми: стара и нова композиция обръщанеправи още повече от него. Това обаче се случи буквално в последната книга със стихове на Dezső Tandori. Веднъж затворената работа се отвори отново и след това отново се затвори. Отляво е 1968 година Фрагмент към Хамлет Стиховете в книгата са публикувани толкова много поетични въпроси, а вдясно можете да прочетете текущите отговори през 2008 г. Омега и алфа - бихме могли да кажем, цитирайки заглавието на един от стиховете.
Основният въпрос за седемдесетгодишния текстописец е дали в края на дните - през времето, което е пролято като вечна загуба - има ли някаква печалба? „Който губи цялото си,/намира подробностите си“, е тезата от 1968г. „Това, което решава, не стои“, следва настоящата интерпретация. За съжаление няма осезаема печалба: „Сега говоря лесно,/защото когато свърших, разбрах точката,/загубих цялото нещо с частите,/а не всички подробности с цялото нещо“, казва той примирено и в недоверие.
Следователно счетоводното отчитане не само се възприема визуално като конфронтация, но и по своята същност. Най-поразителното, често повтарящо се послание в послеслова на книгата е, че любовта на писателя към литературата вече е свършила, въпреки че всичките му по-ранни творби са подхранвани от тази мистериозна емоция: „The Фрагмент. -стиховете, които считам за достойни за нещо „повече“, обичах с безсмъртна любов. Но тя се трансформира ", казва той." Важността да се утвърждавам според възможностите си е изчезнала. " Хамлет-том]? “- иначе„ коаносан “дава отговора:„ Пет диви гъски на крушата. “Но в разполовеното пространство на уединение броят на дивите гъски също е наполовина, добавя той към мисловния ред, така че те стават 2 и половина диви гъски - и 2 от книгата и половина фрагмент.
"Самоубийство или почти
„Някой каза, заплашвайки, че не мога да нараня /„ Хамлет “,„ не ми позволявай да те нараня, защото това ще бъде горко “/ това е глас, който не може да бъде оценен достатъчно“, четем. Градина в коментара си към стар цикъл на стихове, съставен предимно от младежи. Е, има ли наистина трайна вреда за Хамлет-книга, като казвате, че една или друга част сега е "смущаваща"? Боли него, ако в него има стихове, пълни със самолюбие, които сега предизвикват отвращение към себе си? "Повече от млад мъж, о, и това не може да се счита./Не искам никой да го сравнява с произведенията на моите господари." И в крайна сметка „литературно-историческата стойност“ на тома ли се разклаща от факта, че някои от ключовите му парчета са неприемливи за автора? Какво се случва, ако например започне „Сега по-далеч“ Коан II.-говорейки за това, Тандори стига дотам, че заявява: "Вкусът е лош, ако някой го обича"? Вероятно нищо няма да се случи. Раздялата, дистанцирането, „преминаването на любовта“ прави място за нещо друго.
Това „друго“ може дори да бъде разумно съображение, което също е еталон, критерий за оценка на определени „реални“ стойности, невероятно трезво, добре приложено логическо извеждане за „използване в училище“. "Ние сме консервативни писатели, синко./Най-много стигнахме изумително далеч,/стигнахме - но в контролируем терен." От анализите на "квази" стихове можем също да разберем, че "Тишина вместо звук/Но тишина вместо какво?" (Коан III.) е "ненадминато" стихотворение на мисълта, а също и точно, точно защо и до каква степен. Това „Признавайки толкова много други мои грешки,/моето мнение сега, след като преминах през този обем по този начин, заедно с много/неговите слабости,/е също (моето мнение, следователно) /, че те не са стигнали повече оттогава./Както и да е, това е разочароващо/това - разочароващо мнозина., очевидно - не съм задълбавал в крайностите си ", казва той.