Навивки на меланхолия; Проходът на стената
Кратките разкази на Джудит Херман, чийто изключителен талант открихме в Maison d'été, по-късно (Albin Michel, 2002), възхитително предават усещането за изоставеност на поколение, което би могло да се нарече сирак, в обстановка и с разтърсване без граници, които от Берлин до такъв американски мотел в края на нищото или от Париж до Карлови Вари умножават гледните точки и сондите в екзистенциалния и емоционален смог на настоящото време. Героите на Джудит Херман търсят и се губят по-често, отколкото могат да бъдат намерени, а когато живеят заедно, това най-често е поради липса на нещо по-добро, какъвто е случаят със странната двойка в седмата и последна кратка история от тази колекция, най-лудият и може би и най-красивият, чието заглавие, Любов към Ари Оскарсън, не е и най-малкият парадокс.
Разказвачът е на път да прекрати музиката, когато тя и нейният приятел Оуен, неясно певец и китарист, с когото току-що е записала трети „тъп“ компактдиск, са поканени да участват във фестивала Aurora Borealis в Тромсе, Норвегия. „Не сме имали общ живот, не сме били влюбени един в друг, бихме могли да се разделим по всяко време, без да имаме чувство на загуба“, отбелязва тя, след като направи това първо наблюдение още по-точно в неяснотата си: „Това забавлява ние, Оуен и аз, да работим заедно по ненужни неща. Като добавим към това, когато двойката се приземи в Тромсе, „изключително мрачен“ скандинавски град, въпросният фестивал вече беше отменен поради липса на други участници. След различни приключения, които видяха, че тези двама пропаднали се придържат към подобни, разказвачът ще отбележи: „Беше тъжно, че за първи път в живота ми липсата на любов и дори липсата на възможност за любов ми се струва утеха и облекчение. "