Натали Щутцман „Аз не търся ръкописи, аз търся души“ Форум Опера
Не всеки ден певецът поема задачата да дирижира. Натали Щутцман не се задоволява с това, че от време на време поема ръководителя на голяма симфонична формация, тя току-що е създала собствен ансамбъл за камерна музика, Orfeo 55. Не бързайте да заключите, че се подготвя за обръщане на страницата на песен. Контралто и диригентът са, че Арсенал дьо Мец и Сале Гаво посрещат през февруари в програма на Хендел и Вивалди, преди гала концерта в Сале Плейел за 30-годишнината на Флоризантите на изкуствата (Джулио Чезаре). От среща с този пламенен и свободен музикант, ние излизаме ободрени, освежени, успокоени също: докато има музиканти от този калибър, класиката ще се противопостави на парата на форматирането и диктата на единствените закони на пазара.
Има два типа художници: тези, които са посветени цял живот да показват колко трудно е това, което правят - те имат своята публика - има и такива, които прекарват живота си в опит да накарат да повярват, че това не е никак трудно, категория към който принадлежа. Вероятно е и форма на лудост. Може би е по-малко зрелищно, но предпочитам публиката да стигне до въпроса. Не искам той да се спира на изпълнението и да го забелязва, а първо да се предаде на красотата на музиката.
Изпълнението в този случай предлага само допълнително удоволствие ...
Да, вълнуващо е, разбира се, нечувано е, така че очевидно е привлекателно. Като публика, която и мен би ме интересувала, бих искал да отида на такъв концерт, но ако не преодолеем този елемент на изненада, отиваме там веднъж, а не два пъти.
Как събрахте инструменталистите от Орфео 55? ?
Прослушах всички и продължавам, проследявам много редовно с всеки, който иска да бъде прослушван. И понякога, рядко, наемам инструменталист, когото познавам от други оркестрови концерти и с когото имам специфични музикални афинитети.
Ядрото включва десетина музиканти ?
Да, дванадесет или петнадесет. В Мец и Париж обаче ще има седемнадесет или осемнадесет, защото ние защитаваме малко по-мащабна програма с Хендел. Имам ръководители на музикални бюра, които се движат малко в момента, защото редовно тествам тези, които съм избрал в съгласие, като крайната цел е, разбира се, да запазя най-доброто и в рамките на година или две винаги да има един и същ екип . Наистина вярвам в продължаващата работа, за да се развие необходимата връзка между музикантите и диригента. Трябва да създадете звук, определен цвят, интензивност на интерпретация. Това, което ги питам, е много конкретно и необичайно, така че отнема време.
Планирате да свирите както на барокови инструменти, така и на съвременни и модерни инструменти, това вече е форма на подбор за музиканти, които искат да се присъединят към вас ...
Да, на прослушване те са длъжни да дойдат и с двата инструмента и ги чувам в Шуман, Брамс, както и в барокова музика. Един посредствен инструменталист обаче не може да го направи, веднага чуваме слабостите.
Ако Орфей е първата ви лирична любов, защо "55" ?
Това е доста забавна идея. 5-те е число, което бележи живота ми. Дори не знам какво може да представлява в нумерологията, но винаги съм живял в числа 5, 55 и т.н., роден съм през май и в живота ми се случиха много важни неща на 5. Намерих го смешно да се постави номер, цветните и поетични имена вече са взети от групи от барокова музика и те са прекалено свързани с тях. Затова избрах 5, но ми казаха, че е малко "Chanel n ° 5"! Така че добавихме пет, мислех, че е хубаво, защото в нумерологията 5 и 5, това прави 10, което е 1, символът на единството, какъв красив символ за оркестър! Музикантите трябва да свирят заедно, докато не го образуват.
В същия образователен подход вие също планирате да приветствате публиката на репетиции ?
Да, вече го направихме в Мец, той позволява на хората да слушат по различен начин на концерта, да разберат колко сложна и подробна е подготвителната работа. Организирали сме и дейности за децата, репетиции, по време на които обясняваме инструментите, оркестъра, начина, по който работим. Важно е, трябва да мислим и за утре.
От гледна точка на репертоара, бихте ли могли едновременно да дирижирате и да пеете Stunde der Seele, пиесата че София Губайдулина е написала специално за вас ?
Това едва ли е осъществимо, тъй като това е изключително ритмично сложна музика, наистина ще трябва да дирижирам през цялото време с оркестъра и трудно бих осигурил вокалната партия едновременно, което е ужасно трудно.
Жените, които дирижират оркестър, остават много редки, ако това се разглежда като един от последните бастиони на мачизма ?
Абсолютно! Все още е трудно за жена ....
Не е нужно да доказвате нищо, просто можете да продължите певческата си кариера ...
Точно така или иначе я гоня, изобщо не съм намалил броя на вокалните концерти и няма да го направя. Сега се чувствам достатъчно силен, за да водя двамата заедно. И ако трябва да откажа нещо, пак ще е по-скоро режисурен концерт. Искам да се възползвам от най-добрите си години на пеене. Когато си солист, не можеш да достигнеш определено ниво без това изключително търсене на себе си, така че не мога да си представя да пропусна тази вокална пълнота.
Преди малко говорихте за дирижиране на опери, но дали дирижирането няма да ви отведе малко по-далеч от сцената? Не можете да бъдете в ямата и на снимачната площадка.
Преместването от сцената дойде от само себе си, въпреки че все още пея по няколко постановки всяка година. Основните ми роли не са многобройни: контралтовият репертоар, който е много интересен, не е много обширен, освен в бароковия репертоар, който е предимно трансвестит. Сега, както всички знаят, главно режисьорите са тези, които решават разпределението на оперите и в тези роли ние наемаме само контратектори. Това е много модерно и режисьорите обичат да имат мъже в ролите на мъже на снимачната площадка, те могат да ги карат топлес, да ги обръснат или съблекат ... а аз какво искаш, когато пея Юлий Цезар, не можеш да ми сложиш бельо На! Защо да се борим срещу това състояние на нещата? Няма да съм много на сцената, но ще бъда в ямата с радост и ще режисирам. Освен това пея всички оперни арии, които обичам в концерт, и с изключително удоволствие, защото тогава се занимавам само с музика.