Настоящ архив Момчетата на Кинг Стрийт
Момчетата на Кинг Стрийт
Фокус ретроспектива
Чрез удивително задълбоченото събиране на данни на Károly Kincses обаче става ясно от книгата, която служи за точна история на събитията, че документалната тенденция е изиграла решаваща роля в началото. Портретите на Ласло Чери в социални домове и мизерни селища или цикъла на села (bissei) на Петър Марсалко, които по-късно се присъединяват към групата със своите атрибути, предизвикват не само богатите унгарски традиции на социофотографията, но и насърчават създаването и публикуването (!) етнографски и базирани на източници рисунки. Но външността на къщата може да бъде също толкова (понякога по-голяма) показателна, колкото и интериорът, който някога е настанил обитателите си. Поетичните снимки на сградата в Печ от Тамаш Борбели и Örs Harnóczy, въпреки разликите в методите за избор и изкривяване на обекта, също са документи. За тях: „Градът завинаги“ (Csorba Győző). Работата на двата типа време, споменати по-горе, е дори по-сърдечна от рушащите се стени в рекламите, рекламите, табелите и порталите, все още видими на сградите през осемдесетте години. (РАБОТНО И ЗАЩИТНО ОБЛЕКЛО)
Но нека останем с абзаца за останалата част от портрета. Ferenc Kálmándy Pap изглежда се интересува само от интимните (приятелски) и публични (репортерски) разновидности на този жанр. Разбира се, има и изключения. Например поредица на тема замърсяване със символични средства от края на 70-те години или случайния цикъл от 1980 г., в която той поставя приятелите си сред диорамите, предназначени да бъдат демонтирани в научна изложба, след което прави кафяви увеличения на „сцени ”За музеялизация. От една страна, той далеч надминава тематичните тенденции на съвременната фотография и изобразителното изкуство, които са станали модерни днес, а от друга страна, играе с почти нищо неподозиращо самозабравяне в множеството капани на времето. Музей, диорама, изкуствен рай, с остарели животни в наследството си и стари приятели, наследени в младостта си. И, разбира се, колекция от до голяма степен несъзнавани цитати от историята на живописта: от идеалния пейзаж до костюмираните аркадски овчари (Вато) и богохулното извиване на желаното вечно лято на Гоген в студа на затворен природонаучен музей.
Подобно на музеите, семейните фотоалбуми са място за събиране на общността на паметта. Ласло Чери прави изкуствени изображения от изображения на отдавна мъртви (вероятно) отдавна мъртви фотографи, използвайки инструмента за монтаж.
архив. Концентрираната меланхолия на новите образи е резултат от дисонанс между невъобразимите днес лица и невъобразимите по тяхно време настройки. Преди това, в началото на 80-те години, Cseri изглежда е отишъл по-далеч в изкривяването на изображенията. Неговите смачкани изображения, създадени с прост трик, въпреки „чистата“ фотографска техника, са отлични монтажи на изящното изкуство. Изкривяването на пейзажни и фигурални елементи, сюрреалистично плаване на замърсени същества предизвикват фотоколажи от смесена техника от Ендре Балинт.