Народна музика - За унгарската народна музика
Лайош Варгяс: Фолклорната музика на унгарците
Най-широко родство е, когато очертаем границите на родството въз основа на единствената определяща характеристика на песните. Всъщност, според всички свойства, обсъдени в предишните глави, мелодията може да бъде „типична“ и да принадлежи към един или друг тип: има тип по мелодия, по звук (дори тон може да направи мелодията типична), има тип номер на ритъм или сричка, текстовата връзка може да бъде характерна и за някои тясно свързани мелодии и не на последно място, начинът на изпълнение може да обедини и „тип“. Нека да разгледаме тези опции.
В унгарската народна песен (подобно на народната поезия) номерът на сричките е от голямо значение: група сричкови числа или особено конкретна стихова формула свързва много, иначе различни мелодии. Рядък ред като реда от пет думи, особено ако и четирите реда на стиха са подобни, е толкова различен от повечето унгарски песни, че вече го открива като тип (поне в това отношение). Но много характерна група са и изометричните мелодии 6, 8, 12 - това са най-вече основните групи от старите парландо-рубато песни; и 12-те години по стар стил почти без изключение принадлежат към групата на така наречените „рецитатори“. За разлика от тях сричките 7 и 11 са танцови мелодии в стария стил без изключение, а 6 + 5 сегмент 11 е почти единична мелодия: кануто танцува с текст „Къде отиде през нощта синигер“ (04). Номерата на сричките 13-14 представляват най-характерните видове кану-танци в рамките на мелодия. Сред новите ни песни сричките 10 и 11 представляват много типично семейство мелодии, най-масивните, отличителни парчета от новия стил; Сричката номер 16 е новите мелодии на Централна Трансилвания, а по-дългите редове са характерни само за песните с форма на AABA от новия стил, така че за пореден път те определят по-тесен тип мелодия, която може да бъде описана по-тясно.
Още по-тясна връзка може да бъде специфична ритмична форма. Ритъмът на мазурката може да почувства много силна прилика, въпреки голямата мелодична разлика.
ритъмът е характерен за нашите 4-5 песни, които следователно чувстваме като близки роднини един на друг.
Може би формообразуващата сила на формата е още по-силна. AA 5 A 5 Нашите мелодии почти всички могат да бъдат усетени като един тип. Не по-малко обратното: A 5 A 5 AA. Унгарската версия на суфиксната форма може да даде още по-характерен, индивидуален образ на песен. A 118–119. и семейството от мелодии, показано в няколко варианта в пример 160, например, не може да бъде групирано в никоя група варианти въз основа на почти всяко друго свойство, с изключение на формата: мелодичната му посока е до октавата, от петия надолу, около квинтет; въз основа на неговия тон-тон, тя може да бъде основна октава, акустика, фригийска, хипо-йонна, еолова мелодия от основен пентахорд; номер на сричка и ритъм на фигури 3–4. тя се колебае между големите разлики, така че като „хетерометричен стих“ неговите варианти биха се появили на различни места, или в ритмичен ред, или в строга система от срички. Общото за всички е само формата: AAb + bc, характерната форма на късния сафик; съответно, тя беше известна на хората и като една песен и винаги се пееше на един и същи текст. (По-конкретно, той варира същата мелодия със същия текст в толкова различна форма, където всичко може да се промени в мелодията, а не само във формата.)
Дори връзката мелодия-текст може да бъде елемент, формиращ типа: нашите песни за кану и гайди означават взаимодействието на конкретни текстове със специфични ритъмни свойства, в различни мелодии. И „wo-песни“ са тези, които често добавят към текста в тяхната специфична текстообработка: wo, wo, wo (смях, ла-ла-ла) срички в разширените окончания или странни редове на мелодията. „Цветните песни“ също са доста отличителна група: те са наречени така от техните хорови текстове, в които се споменават цветя, като най-характерни са мелодиите с три струни, хор мажор-пентахорд.
И накрая, начинът на изпълнение може също да посочва типа: „рецитатори“ са без изключение parlando 12, петстепенни drm-стартиращи песни; s изпълнението 5/8 се изживява в стария стил 11s, където 4/8 се заменя с леко спокоен, по-емоционално натоварен, разширен ритъм.
Тогава виждаме, че по-широките и тесни определения се пресичат; повече или по-малко характеристика, въз основа на общ билет можем да посочим по-точно или по-свободно описание, по-тясна връзка.
Представих различни типове, които принадлежат към по-тесен и по-широк кръг в мелодичния индекс на Pt (вж. „Видове, произход"). Целта беше само да се обърне внимание на различни, изпъкнали черти, определени родства (които вече регистрирахме по това време ).
Очевидно е, че не е възможно нито максималното изискване: „типовете“ да са характерни за всяко свойство и в същото време да се различават от всички останали мелодии, нито е минимумът да дефинираме „типа“ само с едно свойство наведнъж. Първото не може да бъде постигнато, а второто е малко. Така че имаме нужда от повече билети, за да кажем нещо като тип, но винаги ще има една или две релефни функции, които най-много се открояват и характеризират типа, и в рамките на типа трябва да има различни мелодии, които да се различават по незабележими черти. И това, което изброяваме по този начин, трябва винаги да отчита свойствата, този път пренебрегвани, въз основа на които, в други отношения, бихме могли да класифицираме въпросната мелодия в друг тип. Например, когато дефинирате песен главно със звуците си - въз основа на мелодия, тон, набор от звуци, каданси - можете да се свържете с вашия ритъм с напълно други песни и обратно.