Нанси, сочен Coq d´Or - ResMusicaResMusica

Повече информация

Нанси. Лотарингия Национална опера. 12-III-2017. Николай Римски-Корсаков (1844-1908): Золото Птетучок (Златният петел), опера в три действия по либрето на Владимир Белски, по приказка на Александър Пушкин. Режисьор: Лоран Пели. Комплекти: Барбара де Лимбург. Костюми: Лоран Пели. Светлини: Джоел Адам. Хореография: Лионел Хоче. С: Владимир Самсонов, Цар Додон; Роман Шулаков, Царевич Гвидон; Ярослав Китала, царевич Афрон; Миша Щеломянски, генерал Полкан; Марина Пинчук, Амелфа; Ярослав Абаимов, астрологът; Светлана Москаленко, кралицата на Шемаха; Инна Йескова, Златният петел; Роналд Линдайкър, Първи лорд; Кристоф Сание, Втори лорд; Taesong Lee, народен човек. Хор от Националната опера на Лотарингия (ръководител на хор: Мерион Пауъл), Симфоничен и лиричен оркестър на Нанси, диригент: Рани Калдерон.

Златният петел
След Брюксел Нанси приветства Le Coq d´Or от Римски-Корсаков в оптималната постановка на Лоран Пели. От новия състав изплува преди всичко забележителната кралица на Шемаха от Светлана Москаленко.

Каква щастлива идея имаше националната опера на Лотарингия да програмира този Coq d´Or, в копродукция с Кралския театър La Monnaie в Брюксел и Teatro Real в Мадрид! Защото последната опера на Римски-Корсаков, вдъхновена от последната от „Приказки в стихове“ на Пушкин, е абсолютно прекрасна творба, музикално разкошна в своето мелодично изобретение и богатството на своята оркестрация, където комиксът среща трагичното и където сатирата на умиращия цар режимът е толкова прозрачен, че произведението е незабавно забранено от цензурата и е представено премиерно едва две години по-късно през 1909 г. Тогава композиторът е мъртъв за повече от година.

Но с напредването на шоуто се разкриват чернотата на героите, трагичността на последиците и политическата критика. Ако цар Додон потъва в присмех, като си позволява да бъде хванат в мрежите на царицата на Шемаха, в третото действие няма място за съмнение. На фона на Червения площад леглото му вече е кацнало и той налага своята тирания на хората си, като хорът се третира като еднаква маса без индивидуалност и в пълна сервилност. И в самия край на епилога, докато Астрологът току-що е намалил насилието на последната сцена, припомняйки, че всичко е било само басня, завесата се повдига, за да открие картина на апокалипсиса, където всички, включително хората, лежат мъртви. През 1907 г., когато Римски-Корсаков завършва операта си, кланетата от 1905 г. все още са в нашите спомени.