На концертния подиум знанията не са достатъчни
Влизам
Създай акаунт
Възстановяване на парола
Със съдба, достойна за филмов сценарий, диригентът Джин Уанг е не само изискан музикант, но и интересна личност. Той напуска Китай през 1986 г., продължава обучението си във Виенската музикална академия и скоро печели няколко международни награди. През последните години се посвещава и на композицията, като е автор на симфонични и вокално-симфонични произведения, в които присъстват традиционното и модерното.
Клеопатра Давид: Вие бяхте първият диригент, засегнат от кризата в Ковид в Румъния. Бяхте в Букурещ и вече бяхте репетирали няколко пъти, когато концертът беше отменен. Как музикантът и мъжът Джин Уанг се адаптира към тази ситуация? Какво ви липсва най-много в наши дни?
Джин Уанг: Изненадан съм да науча, че съм първият диригент, засегнат от кризата. През живота си съм имал всякакви „награди“: аз съм първият диригент, роден в Китай, спечелил осем международни състезания, първият азиатски диригент, който е професор в Кралската музикална академия в Стокхолм, и съм първият диригент, роден в Китай Генерален директор на Music в Германия. Така че има много неща, които направихме за първи път. И ето още един: първият проводник, чиято дейност е прекъсната поради вируса. Разбира се, че сме много тъжни, особено след като имахме две репетиции. Концертът, който беше отменен, трябваше да бъде специален: честването на 100-годишнината от смъртта на Макс Брух, така че това беше специален концерт и дълго време никой не пееше неговите симфонии. Всеки знае концертите му за цигулка, така че сме много тъжни.
Но от друга страна, сега изведнъж имаме време да помислим, да се отпуснем и да реорганизираме живота си. Мисля, че всеки ще реорганизира живота си с течение на времето. Още от втората седмица след завръщането си от Букурещ започнах много по-дисциплиниран начин на живот. Всяка сутрин чета и пиша за докторска дисертация в продължение на 5-6 часа, след това 2-3 часа работя, за да завърша третата симфония и понякога уча цигулка. Ако все още имам енергия, работя малко в градината. Животът сега не е толкова лош. Имаме време да мислим за музиката, за живота, време да преосмислим работата, която вършим. Кризата може да е ново начало.
Онзи ден слушах концерт с диригент Бърнстейн и осъзнах колко време ми липсва симфоничният оркестър, музиката и концертните зали. За професионалния музикант твърде дългата почивка е много вредна и е болезнено да стои далеч от публиката за дълго време.
В концертната зала не просто ходите да слушате музика, а присъствате на церемония
CD. Много културни институции опитват нови начини да достигнат до обществеността, за да им осигурят духовна храна дори онлайн. Намирате ли този начин на комуникация ефективен? Мислите ли, че бъдещето на музиката ще бъде повече в дигиталната област, отколкото в живата и колективната?
J. W. От една страна, вярвам, че бъдещето ще бъде все по-технологично напреднало и светът все по-компютъризиран, по-дигитализиран, все по-контролиран от компютри и приложения. Но от друга страна не е възможно да се живее само във виртуалната зона. Мисля, че музиката на живо в концертната зала е много важна. Хората не идват на концерт, само за да слушат музика. На концерт имате зала, имате определена атмосфера, имате социализация и начинът на провеждане на концерта всъщност е церемония, в която имате привилегията да участвате. Всички тези елементи не могат да бъдат възпроизведени от технологията. Ако всички останат вкъщи и слушат музика в интернет, хората ще се чувстват много сами. Социалният живот е важен. Можете да останете изолирани за месец-два. Дори Стив Джобс в сградата, която той проектира за Pixar, създаде пространство, където хората могат да се срещнат. И в цялата сграда той искаше само две бани, една за жени, една за мъже, така че хората да бъдат принудени да си взаимодействат. Той разбра колко е важно хората да се срещат.
CD. Как австрийското общество реагира на епидемията и как музикалният свят там се адаптира?
J. W. Ситуацията е много различна при всеки отделен случай. Хората внезапно се събудиха, за да останат в къщата. Има и артисти, които получават заплата и остават вкъщи, така че имат своеобразна ваканция. Младите хора например са щастливи да не ходят на училище, но сега им е скучно и им липсва училище и приятели. Липсва им общността. Но за художниците на свободна практика, каквито съм аз, е трудно, защото зависим от договори и сега не можем да работим. Изчерпах доходите си.
В противен случай обществото е много дисциплинирано и правилата са много строги. Преди няколко дни трябваше да поправя нещо в банката и случайно нямах маска, така че нямах право да влизам. На входа на супермаркета обаче ще намерите безплатни маски и дезинфектант спрей. Хората уважават разстоянията в затворени пространства, много са учтиви и не се тълпят.
CD. Вие сте художник, роден в Китай в семейство на музиканти и от 1986 г. живеете в Австрия. Вашата духовна вселена се корени в древни азиатски традиции, но съдържа и европейски елементи. Къде всъщност се чувстваш „у дома си "? Нещо липсва той живее в един от тези толкова различни светове?
J. W. Това е много сложна тема. Бих могъл да напиша книга за това. Спомням си какво каза Густав Малер: „Аз съм три пъти никой човек: родом от Бохемия сред австрийците, австриец сред германците и евреин за всички. Навсякъде натрапник, никога добре дошъл. ".
За щастие светът се промени и аз се чувствам у дома си навсякъде: във Виена, в Румъния и в Америка. Няма значение откъде идвате. Има значение къде имате приятели.
Китайската култура има много древни корени и моето обучение включва конфуциански принципи, философия на Лао Цзе, даоизъм, който се отнася до близостта на човека до природата и будистки учения. Имам тези знания от баща си. Ние също вярваме в прераждането и че всяко добро или лошо дело в този живот ще получи своята награда в следващия живот. Ето защо не можем да навредим дори на животно, защото в следващия живот вярваме, че ще се превъплътим в това животно. От друга страна, майка ми живееше в немска колония и ходеше в евангелската църква. По-късно, когато семейството ми се премести в Лос Анджелис, баща ми се присъедини към католическото християнство. Чувствам се вдъхновен от двата свята: както моралното мислене на будизма, така и надеждата за по-добър бъдещ живот, но също и идеята за Рая и спасението на християнството. Мога да виждам живота от много перспективи и това прави нещата по-ясни и по-смислени. Всяка култура има своите граници и пребиваването в тези граници може да доведе до стесняване на зрението, фанатизъм и конфликт.
Светът трябва да преосмисли приоритетите си и се нуждае от вяра.
C.D: Вие бяхте главен диригент в Komische Oper Берлин и директор на Вюрцбургската опера. Работили сте с множество симфонични оркестри на три континента. Били сте от много години гостуваща звезда на няколко оркестъра в Румъния. Колко различен е румънският начин на правене на музика и какво те кара да се връщаш тук с удоволствие?
J. W.: От много дълго време идвам в Румъния. По времето, когато бях студент във Виена, когато бях в Брашов, където спечелих международно състезание по дирижиране. Имаше и първото ми сътрудничество с румънски оркестър, мисля, че през 1991 г. Следващата година си сътрудничих с оркестъра на Националното радио, а след това и с филхармонията "Георги Енеску", с която работя от 17 години. Щастлив съм и съм благодарен за това сътрудничество. Подходих към огромен репертоар с двата оркестъра и направих цялата симфония на Малер в Букурещ. По времето, когато започнах да дирижирам Малер по радиото, публиката не се интересуваше много от тази музика, така че концертната зала не беше пълна. По това време Малер не беше добре планиран композитор. Но на тези концерти дойдоха учителите от Консерваторията! По това време оркестърът и хорът бяха огромни и това ни помогна да поставим Втората симфония на Малер и дори 8-мата симфония. С Филхармонията направих Трета симфония, Пета симфония, Das Lied von der Erde и т.н.
По същото време започнах да изследвам и други румънски оркестри. Оркестърът от Търгу Муреш е специален. За съжаление е много трудно да се стигне до там. Когато за първи път работех с тях, се возех на влака през по-голямата част от деня. Този път беше ужасен. Междувременно открих възможността със самолет до Клуж и след това с кола. Много харесвам града за средновековната крепост там. Бях чел в романите за крепостта и изведнъж да видя крепост точно пред мен ... е особено чувство. Имат и много хубава концертна зала с много добра акустика. Оркестърът е много добър и много дисциплиниран. Миналата година управлявах Дебюси там La Mer и Равел Валсът в същия концерт. Това са две много трудни творби и успяхме да ги направим много добре само с три повторения!
Румънските музиканти са много талантливи и имат солиден опит. Особено струнни инструменталисти. Румънците са забележителни със страстта, с която свирят на концерти.
C. D. Преди кризата се подготвяхте за нова премиера на вашата собствена композиция. Какво е?
CD. Вие сте директор на международно състезание по дирижиране и майсторски клас. Ще се проведе онлайн или офлайн?
J. W . Ние сме в застой с организацията на състезанието. Урок по дирижиране може да е възможен онлайн, но състезание на оркестър не може да се проведе, ако диригентите не са пред оркестъра. Този тип майсторски клас е най-скъпият в музикалния свят. За майсторски клас по цигулка или пеене имате само един учител и 30 ученика. Той го е режисирал, обратното е. Имате оркестър от 50-60 музиканти и само 10 диригенти, което прави нещата много скъпи и сложни. Благодарение на сътрудничеството със Букурещкия симфоничен оркестър досега беше възможно, но тази година може да не успеем. Ако учениците не могат да пътуват и хората не могат да работят заедно, това е много трудно.
C. D. Тъй като говорихме за културните различия между Азия и Европа, тези дни трябваше да говоря чрез запис за мнозинството индийска публика за европейската класическа музика, оркестъра и ролята на диригента. Но всичко, което знаем за диригента, е, че той много добре познава музиката и работи усилено, а когато се появи пред оркестъра, трябва бъда музиката. Разбира се, не много успяват в това. Мога да направя всичко правилно и пак нищо няма да се случи.