На границите на Вселенската - Ефремов Иван - страница 11 - чтение книги безплатно
Гранитните чудовища, с лъвски тела, човешки глави или кочове, три пъти по-високи от човешки, правеха поразително впечатление. Неподвижни, загадъчни, те се сгушиха на пиедесталите си, извисявайки се над минувачите от двете страни на залетата от слънцето еспланада.
Иглите на обелиските с височина петдесет лакътя, покрити с асем, пламтяха през тъмнозеленото на палмите.
През деня настилката на пътеките, покрита със сребърни плаки, беше ослепителна; а през нощта, в светлината на луната и звездите, тя изглеждаше светеща, свръхестествена река.
Гигантските пилони, които защитаваха достъпа до храма, се издигаха на петдесет лакътя над площада. Техните трапецовидни лица бяха украсени с мистериозни кемитски надписи и големи барелефи, изобразяващи богове и фараони. Страшна врата, гарнирана с бронзови плочи с фигури от аз, обърната на лети бронзови панти, тежащи няколко бика.
Вътре в храма бяха претъпкани големи колони, високи петдесет лакътя, с обемни капители.
Огромните камъни на стените, пролетите и колоните бяха полирани и съвпадащи с изключителна прецизност.
Ярко оцветени рисунки и барелефи рисуват стените, колоните и корнизите. Слънчевите дискове, ястребите, божествата с животински глави, разположени на няколко етажа, се проследяваха траурно в полумрака на светилището.
Навън имаше същия блясък на ослепителни нюанси и благородни метали, сред непреодолимите, ослепителни, ослепителни скулптури и сгради.
Пандион виждал навсякъде обожествените владетели на Кемит, безстрастен и надменен, в розов или черен гранит, в червен пясъчник, в жълт варовик. Те понякога бяха четиридесет лакти колоси, грубо изсечени в скалата или мрачни статуи, рисувани и изкопани, едва по-големи от живота.
Младият грък, прекарал годините си в просто село, сред гори и полета, първоначално беше зашеметен, поразен от впечатленията от тази необятна и богата страна.
Гигантските строежи, извършени от неизвестни процеси и които изглеждаха свръхчовешки, плашещите божества в тъмните храмове, единичната религия, със сложните обреди, отпечатъкът на висока древност върху останките, покрити с пясък - всичко това го депресира в началото . Пандион си представяше, че гордите и непроницаеми жители на Айгуптос знаят най-дълбоките истини, специални, много могъщи науки, скрити в мистериозните надписи на Черната земя, абсолютно недостъпни за външни хора.
Цялата тази страна, притисната между злите пустини, в тясната долина на голямата река, която извираше от неизследваните разстояния на Юг, му се струваше отделен свят, изолиран от останалата Вселена.
Но малко по малко добрият разум на младия грък, жаден за прости и естествени истини, преодоля страданието си.
Сега той имаше време да размисли и в красивата му душа възникна първоначално инстинктивният протест срещу живота и изкуството на Айгуптос.
В тази плодородна земя, с непокорен климат, синьо небе, почти винаги чисто, успокояваща и утешителна атмосфера, всичко като че ли допринасяше за щастливо и здраво съществуване. Но колкото и малко да знаеше за страната, младият грък не можеше да не види ужасяващата мизерия на немху, който съставляваше по-голямата част от населението. Великолепието на храмовете и статуите, красотата на градините не бяха в състояние да скрият бедните квартали на десетките хиляди майстори, които обслужваха дворците и светилищата на столицата. Що се отнася до робите, изписани в стотиците кина, Пандион беше в добра позиция да знае тяхната съдба.
Той разбираше все по-добре, че египетското изкуство, подчинено на господарите на страната, фараоните и свещениците, противоречи на неговите стремежи, на неговите изследвания на естетическите закони.
Единственото произведение, което го вдъхновява с искрена радост, е храмът на Zésher-Zéshérou, целият отворен и в хармония с пейзажа.
Що се отнася до другите храмове и гробници, те бяха затворени от високи стени, зад които художниците, по заповед на свещениците, направиха всичко възможно, за да държат човека далеч от живота, да го унижат, да го унищожат. той усеща нищожността си пред величието на боговете и фараоните.
Преувеличените размери на сградите, фантастичното количество труд и изразходвани материали веднага депресираха зрителя. Непрекъснатото повтаряне на същите форми създаваше впечатление за безкрайност. Сфинкси, колони, стени, еднакви пилони трезво декорирани, праволинейни, неподвижни. На ръба на тъмните коридори на храмовете, гигантски статуи, зловещи и мрачни.
Майсторите на Айгуптос, които управлявали изкуствата, се страхували от пространството: откъснати от природата, те обременявали интериора на светилищата с обема на колони, стени, каменни участъци, често по-широки от интервалите. На заден план колоните все още се стесняваха, недостатъчно осветените стаи постепенно потъваха в пълен мрак. Изобилието от тесни врати придаваше на храма мистериозна недостъпност, тъмнината подсилваше свещения ужас.
Pandion дешифрира характера на този замислен ефект, резултат от вековния архитектурен опит.
Но ако беше успял да види чудовищните пирамиди, чиито твърди форми контрастираха на меките вълнообразни вълни на пустинните пясъци, младият скулптор по-добре би почувствал надменното противопоставяне на човека към природата, тази враждебна и страшна природа на суверените. Кемит, както свидетелства тревожната религия на египтяните.
Художниците празнуваха богове и фараони, стремейки се да предадат силата си чрез колосални статуи, чрез симетричната неподвижност на масивните си тела.