Музикален текстов език, знак, сигнал, символ е темата на научна статия за културата и културологията
Музиколозите често идентифицират музикално произведение и музикално произведение, което е погрешно. Статията се опитва да дефинира границите на семантичното поле на понятието "музикален текст" чрез език, знак и символ. Разглежда се връзката между музикалните и естествените езици. Поставен е проблемът с отсъствието на перманент, означен в музикален знак, който може да бъде решен с помощта на понятието "сигнал".
Текст на научната работа по темата "Музикален текст: език, знак, сигнал, символ"
УДК 008 БАРАНОВА С.Ю.
МУЗИКАЛЕН ТЕКСТ: ЕЗИК, ЗНАК, СИГНАЛ, СИМВОЛ
Баранова С.Ю. Омски държавен педагогически университет
Резюме: Музиколозите често приравняват музикално произведение с музикално произведение, което е неподходящо. Статията се опитва да дефинира границите на семантичното поле на понятието "музикален текст" чрез език, знак и символ. Разглежда се връзката между музикалните и естествените езици. Поставен е проблемът с отсъствието на перманент, означен в музикален знак, който може да бъде решен с помощта на понятието "сигнал".
Ключови думи: знак; музикална композиция; музикален текст; сигнал; символ; език.
Традиционно основният обект на изследване в руската музикология е музикално произведение. Понятието "музикално произведение" е от основно значение за повечето научни трудове. В рамките на руското музикознание тя не винаги има ясни семантични граници и често действа като синоним на музикален текст, докато според мен подобна идентификация е неприемлива поради факта, че тези понятия принадлежат към различни изследователски стратегии . Предвид факта, че музикантите и музикознателите продължават да използват израза „музикален текст“ без подходящо отражение, е необходимо да се очертаят основните граници на неговото разбиране.
Поради факта, че периодът на терминологична рефлексия след две или три десетилетия се оказва недостатъчен за развитието на единни възгледи за музикалния текст, в специализираната литература има известна гама от мнения относно тази концепция.
Музикалният текст е вид литературен текст, който се свежда до текст в широк смисъл като до сигнал, въплътен в обекти на физическата реалност, който пренася информация от едно съзнание в друго и следователно не съществува извън съзнанието, което го възприема. И тъй като всеки текст е „всеки съгласуван знаков комплекс“, музикалният текст е специфична знакова структура, чиято цел е да предаде художествена информация за звуково-времеви свойства.
1 Ромах О.В. Знания в културологията. Анализ на културните изследвания, 2007 - 3.
Музикалният текст е система от конвенционални знаци, които визуално изразяват структурата и архитектониката на музикалното произведение. Музикалният текст тепърва започва с музикалния текст, изисква се и процедура за обективиране на смисъла в реално звучене и в процеса на възприемане на този текст от слушателя, като трябва да се организира и мисленето на преводача за даденото музикално произведение по определен начин.
Музикалният текст, подобно на музикалния, има семиотични структури: език, синтаксис, семантика и прагматика. Взаимодействието на получателя с тези структури обаче е различно и в двата случая. Езикът на музикалния текст е набор от графични знаци (ноти, клавиши, знаци за алитерация, указания за обем, темпо и др.) И правилата за тяхното съчетаване. Обозначението на нотните знаци е звук, който заема своето специфично място в темпераментната система. Езикът на музикалния текст е много по-сложен.
Въз основа на дефиницията на езика в учебника („всяка подредена система, която служи като средство за комуникация и използва знаци“), музикознателите спорят за наличието или отсъствието на знаци в музикален текст, които са подобни на признаците на естествен език.
Представители на традиционната музикална наука, следвайки лингвисти, класифицират музиката като вторична система за моделиране и идентифицират музикалния език с комплекс от музикални изразни средства (ритъм, темп, интонация, хармония, тембър). M.Sh пише подробно за връзката между музикалните изразни средства и знаците. Бонфелд .
М.Ш. Бонфелд не е склонен да свежда музикалния език до естествен поради липсата на независими знакови образувания със стабилно поле със означаемото значение: „. музикалните произведения не различават такива единици-знаци, които извън контекста, като думи на естествен език, запазват установеното единство на означаемото-означаемо ”. Поради това е фундаментално невъзможно да се състави един вид „интонационен речник“, речник на музикални „думи“ -знаци, но учените по музика продължават да използват това понятие като термин, докато това е просто добра метафора: „Изразът „интонационен речник“, съществуващ в музикологичната литература, означава нищо повече от кръг от интонации, характерен за епохата, стила, посоката, творчеството на отделен композитор, но не предполага нито каталогизирането на тези интонации, присъщи на речниците, според общоприетите ( формален) критерий, още по-малко някакви стабилни (ограничени по брой) значения) интерпретация " .