Muster 2005
Forgács Ivбn
Готовност за среща - Врна, 2004
Юни 2005 г.
С български филм работя от 1986 г. и оттогава съм гост на фестивала „Златна роза” във Варна. За първи път тръгнахме за полет с директен полет, само че на унгарския Filmarchnvum. Обратно станах ентусиазиран „експерт“. Защо? - оттогава питат моите все по-скептични гости. Сигурно съм измислил много хубави, горещи отговори. И истината е много проста. Занимавам се с български филм, защото съм специализирал руски език. А работещите в архивите на съветска територия също са приемали българи. Нямаше значение, че той не знае езика, че не знае нищо за културата на страната, като цяло, за много особената история на Балканския регион. Нещо подсказва, че поради тесните политически връзки, идентичността на кирилската мантия и паралелите на православното християнство, не би трябвало да има сериозни проблеми.
Днес едва ли си струва да мрънкате с усмивка на тази снизходителна повърхност. Това беше показателно нещо. Презумпцията почти никога не противоречи на практика. Българските филми наистина биха могли лесно да бъдат поставени в съветски контекст и тяхната интерпретация не създава особени затруднения. Свободните гласове, поразителните „западни“ ориентации също се родиха в този контекст - само на по-слабо ниво. Нито имаше проблем с възникващите национални традиции. Те просто сигнализираха за някаква екзотична изостаналост. Чуждестранният зрител не трябваше да бъде несигурен относно собствените си познания, своята „подготовка“. По-скоро той успя да обърне внимание на творческата несигурност, присъща на филмите, която може би беше най-ясно формулирана от мащаба на тържеството - желанието да се съобрази. Колко сравними са всеки с качествено международните му прототипи? Каква е цялата оферта от събитията, които доминират във филмовия свят? Колко достъпно е това, което е? Какво не е? Просто казано, колко зряло българско кино може да се счита?
Не беше наистина разбираемо, че това вечно мрънкане. В светлината на това човек е изненадан, че българската филмова култура е много по-вероятно да върви в крак с възрастта, отколкото си мислите. Основната слабост изглежда беше фактът, че мистерията на желанието да се впише в него се стреми към оригиналност. Без него не би могло да има реален шанс за избухване. Когато през втората половина на шейсетте години нарастващото югославско филмово поколение осъзнава, че може би липсата на професионални традиции, тяхната реалистичност и нови светове се развиват едва след света, той си обяснява, че филмът се разпада. По това време в квартала се раждат две легендарни адаптации, Ограниченият балон на Бинка Желязкова (Привврзанят балон) и Методи Андонов Липсата на доверие и твърдата им културна политика позволиха на Кустурица тази възможност.
Оттогава мина много време, имаше смяна на режима, но атмосферата на разкаяние е стара. Нещо повече, някои хора погребват български филм. От една страна, това е разбираемо, тъй като с помощта на голям вътрешен пазар и необходимата държавна подкрепа националната филмова продукция е в постоянно извънредно положение. Но всички подобни големи държави в региона на Източна Европа страдат от същото. Друг факт е, че усилията на продуцентите, Националния филмов център и държавната телевизия досега са произвели някои национални продукции. Те направиха две значими творби, като болезненото пълнолуние на Едуард Захариев (Zakвsznyalo polnolunie), сбогом на сбогуването с живота.
Вярно е, че миналогодишната Златна роза трябваше да изпрати почти всички произведения от 2003 и 2004 г. във Варна, което предполага депресиращ заговор за сегашното състояние на тази културна област. Но ако играем и игрален филм, за да го изтъкаме, това може да ми даде малко увереност и по-добро настроение.