Мотивацията на вашите герои - машинописката
Героите са сърцето на всяка история. - Но какво има в сърцата им? Какво те кара Мотивацията на героя не е свързана само с централните теми на историята и сюжета. Преди всичко това е от решаващо значение за чувствата в историята и за катарзиса. Ето защо в тази статия ще разгледаме по-отблизо какво трябва да имате предвид, когато мотивирате вашите герои.
Колко силна треска с някого, ако не знаете какво движи този човек? - Не толкова силно, нали?
Историята изглежда скучна, ако не знаете какво мотивира героите. Или когато тази мотивация се чувства плоска. Ако не удари фигурата лично, в най-дълбоката и съкровена същност.
Но преди всичко има много общо с това Структура на цялата история да направя:
Мотивацията на главните ви герои е важен фактор за качеството на целия ви ръкопис.
Затова днес разглеждаме по-отблизо структурата на всяка добра мотивация.
Защото, докато героите могат да имат най-разнообразна мотивация: Скелетът на тази конструкция е почти винаги един и същ.
Няма история без проблеми
Една добра история се нуждае преди всичко от едно: конфликт. Защото палачинките за мир и радост не създават напрежение.
Така че това трябва да бъде мотивацията на всеки главен герой за разрешаване на конфликта. И това означава автоматично:
Главният герой трябва да е активен!
Двамата изследователи на бестселъри Джоди Арчър и Матю Л. Джокерс са наблюдавали, че читателите предпочитат герои, които искат да постигнат нещо и действат по съответния начин. Така че това, което читателите не харесват, са герои, които са в милостта на своята среда. Фигури, които реагират само вместо да действат. (Ще разгледам това малко по-подробно в друга статия.)
Това всъщност е обикновен препъни камък. И за да го заобиколя, предлагам системата John Truby. В книгата си „Анатомията на историята“ той представя цялостна система за разработване на история. Но за целите на тази статия ще се ограничим до обобщение на частта за мотивите на даден герой. (Ако искате да се запознаете напълно с концепцията му: Можете да поръчате книгата от Amazon под тази връзка.)
Различни видове конфликти
Нека подходим към темата с може би най-важното разграничение между конфликти:
- Има конфликти, които чисто външен са. Например:
"Lieschen е гладен, но хладилникът е празен."
Тук персонажът може да действа активно и да отиде в супермаркета. Но тя не трябва. Тя може също толкова лесно да се оттегли в стаята си и да се самосъжалява.
- Следователно много по-интересни са конфликтите, които засягат персонажите лично и принудително решение. Например:
"Lieschen трябва да отслабне, но тя вижда поничка в пекарната и иска да я изяде."
При този втори тип конфликти Лишен попада по свой начин със слабост. За да разреши този конфликт, той трябва да се разрасне отвъд себе си. И това е най-вече по-интересният тип конфликт. Защото всички имаме своите слабости, които ни пречат и от които бихме искали да се отървем. Ето защо проследяваме развитието на главния герой много по-развълнувано.
И с това се приближаваме бавно, но сигурно към по-сложно разглеждане на мотивацията ...
Конфликт, избор и проблем
Във втория пример за конфликт вече посочих съществуването на различни мотиви:
От една страна, Lieschen трябва да отслабне, но от друга страна иска тази поничка.
Това, което Lieschen в крайна сметка избира, разкрива ценностите и характера на героя. И когато става въпрос за главния герой, той разкрива темата на цялата история:
- Ако Lieschen реши срещу поничката, това е вдъхновяваща история за силата на волята.
- Ако Lieschen се отдаде на изкушението на понички, историята е за човешките тъмни страни.
Какво е в конфликта „отслабване срещу Поничка ", но преди всичко е разликата между цел, слабост и нужда ...
Цел, слабост и нужда
Труби прави разлика между желание, слабост и нужда. Други автори обаче използват и други термини. Бих искал да работя с немски думи и да дефинирам цел, слабост и нужда, както следва:
- Lieschens цел отслабва:
Поне това е целта им в историята. Целта й в живота може да бъде различна: може би тя иска да стане автор на бестселъри. Но тази цел в живота е по-скоро без значение за историята.
Ето защо ние обръщаме внимание само на целта на Lieschen в анализа: Защото именно това задейства сюжета на първо място. - Това обаче не означава, че непременно ще го постигне. Може би го прави, може би се проваля. И може би с напредването на историята целта им ще се промени и загубата на тегло ще стане по-малко подходяща за тях. Всичко е възможно. - Lieschens слабост са понички:
Те им пречат да постигнат целта си.
Докато целта е ясно посочена в историята и слабостта също е бързо видима, Lieschens се крие реална нужда под повърхността:
- Преди всичко Lieschen трябва да се храни здравословно.
На пръв поглед изглежда, че историята е за отслабване. От външна цел. Дори самата Lieschen смята, че всичко е свързано с поставянето на любимата й рокля отново. Но след поредица от препятствия, които трябва да преодолее в хода на историята, някъде около кулминацията на историята тя осъзнава какво е наистина важно за нея: здравето. Така тя най-накрая поглежда истината в очите и намира сили да преодолее слабостта си и да се откаже от поничките. Тази победа над слабостта и откриването и изпълнението на дълбоката нужда води до катарзис у читателя.
Следователно целта е само стимул за сюжета. Това принуждава героя да действа и е отправна точка за решенията му. Но чувствата на една история се носят главно от слабост и реална нужда.
Морална и психологическа нужда
Сега нека следваме Джон Труби с една крачка напред и да подразделим слабостта и нуждата от още по-точно ...
Защото нека бъдем честни: Да живееш здравословно е доста скучна нужда. Всеки носи единствената отговорност за здравето си - и когато Лишен се храни зле, тя обикновено е единствената, която усеща последствията. За да използваме терминологията на Truby, здравословното хранене е преди всичко едно психологическа нужда. По-интересни обаче са потребностите, които също са едно морален компонент имам.
Затова нека се обърнем към друг пример и да поговорим за филма „Маската на Зоро“:
- Главният герой Алехандро Муриета иска да отмъсти за брат си. Бъда цел по този начин да убие капитан Харисън Лав. По-късно обаче научава за тайна златна мина, в която затворници и прости фермери са наети като роби. За да прикрият следите, накрая се предполага, че ще бъдат взривени заедно със златната мина. За да целта му се променя и иска да спаси хората.
- Слабости Алехандро има много: Освен факта, че е бандит, лошата му бойна техника и гореща глава означават, че той няма шанс срещу офицера Харисън Лав.
- За да може да поеме капитан Любов, той е обучен от стария Зоро, Дон Диего де ла Вега, да стане новият Зоро. Научава как да се бие правилно и как да използва главата си. По този начин той също осъзнава страданията на хората в златната мина и открива нейните дълбини желание, за защита на слабите.
Слабите страни и нуждите на Алехандро имат както психологически, така и морален характер:
- Неговата психологическа слабост са лошата му бойна техника и гореща глава: вие му пречите.
- Неговата морална слабост е неговото престъпление: причинява страдание на други хора.
- Бъда психологическа нужда се учи да използва главата си.
- Бъда морална нужда е да защитава слабите.
Това придава цвят на моралното измерение на фигурата: Алехандро не е нито перфектен, нито пасивна жертва. Да, той загуби брат си от капитан Лав, но двамата Муриета бяха престъпници. И да, той има добро разположение да стане новият Zorro, но този диамант се нуждае от много фина настройка.
За да види дали даден герой наистина има морално измерение, Труби предлага просто правило:
Персонажът трябва да е поне в началото на историята повреди друг герой.
Ето защо Алехандро участва в грабеж в началото на историята си ... Но и тази вреда може неволно или дори несъзнателно възникват. От забравен рожден ден до неправомерно поведение в чужда култура, всичко е възможно. - Основното е, че нараняването възниква директно от моралната слабост на фигурата.
И разбира се психологическото и моралното трябва да бъдат свързани: Работейки върху психологическата си слабост, Алехандро развива способността да задоволява своите морални нужди. Така че различните аспекти на личността на Алехандро са силно преплетени.
Накратко Труби
Добрата мотивация за фигурата е повече от: „Фигурата иска XY“.
Персонажите, с които се радваме, все още имат скрита вътрешна нужда.
А интересните персонажи имат слабости, които засягат другите, но въпреки това са свързани с техните дълбоки нужди и героични страни.
Характерът на даден герой, мотивацията и решенията му са много обвързани със сюжета и централните теми на историята.
Те носят емоционалния аспект на повествованието, което в най-добрия случай води до катарзис.
Те просто придават дълбочина на характера и историята като цяло.
Още практически съвети за мотивация на характера
Толкова за модела на Труби. Но някои въпроси все още са отворени ...
Мотивация и послание
Вече видяхме, че мотивацията и причините, поради които даден герой взема определени решения, са свързани главно с централните теми на историята.
И така, какво искате да кажете с вашата история? Какъв емоционален ефект трябва да има върху читателите?
Трябва да си отговорите на тези въпроси възможно най-рано. От това произтичат личността на героя, целите, развитието на характера и възможната промяна в целите.
И точно защото мотивацията на героите е толкова тясно свързана с централното послание на историята, важи следното:
Мотивацията на главния ви герой трябва да е ясна. Също така за допълнителни фурни.
Следователно няма абсолютно нищо против да назовавате изрично мечтите, желанията и целите на персонажа. Една от причините толкова много филми на Дисни да са толкова успешни е, че главните герои често имат песен, наречена „Искам“: песен, в която те назовават точно това, което искат.
Вярно е, че постоянно получавате „Покажи, не казвай!“ И все пак точно такива централни елементи на една история изричното "кажи" е много подходящо.
Но това не означава, че „Show“ трябва да бъде изхвърлен зад борда:
Underpaints, докажете мотивацията на вашите герои чрез конкретни сцени. Покажете техните условия на живот, техните взаимоотношения и оставете читателите да участват в техните чувства и мисли. Така че мотивацията е лесна за разбиране и наистина впечатлява.
Намерете правилната мотивация
След всичко това също трябва да стане ясно, че мотивацията на даден герой никога не е случайна. Със сигурност можем да се съгласим по някои баналности:
- Хората са много различни и се движат от голямо разнообразие от неща.
- Но дълбоко в себе си всички просто искаме да бъде приета и обичана от нашите ближни, живейте щастливо и донесе някаква полза на света.
- Несъмнено е най-добре и читателите разбират мотивацията на главния герой мога. Най-лесният начин да направите това е с основните нужди, които всички знаем.
Но тук най-накрая стигнахме до същността на въпроса:
В крайна сметка винаги работи с тези основни нужди Страх и любов.
Това е страхът от болести и смърт и любовта на поничките. Става дума за любовта към своя брат и ближните и за страха от тяхната смърт. Става въпрос за любовта към историите и страха, че всичко, което сте научили за тях досега, е било напразно.
Ето защо всъщност няма значение какво точно иска вашата фигура. Докато е ясно от какво се страхува и кого или какво обича и защо, вие сте на прав път.
Мотивация за второстепенни герои?
И в крайна сметка ... Сигурен съм, че през цялото време имате много специфичен въпрос:
През цялото време се говореше за главни герои. - Но какво ще кажете за останалите герои? Колко подробно трябва да бъде разработена тяхната мотивация?
Както често се случва, няма общ отговор на този въпрос. Въпреки това можем да се придържаме към две неопровержими истини:
Внимателно разработване на Мотивация на главния герой е абсолютно задължително.
Внимателно разработени Мотивации на второстепенните герои дайте работата повече дълбочина.
Вие сами трябва да решите до каква дълбочина се нуждае вашата работа. Но трябва да се уверите, че вашите герои имат смислена плитка форма. Че всяка фигура и нейната мотивация представляват разнообразие от централната тема.
Но това е голям варел и се нуждае от отделно видео. Така че, ако искате, ще го включа в списъка с планирани теми.