Molnár Gál Péter Излиза - Гей човек чете
в днешната публикация ще ви разкажа за Péter Molnár Gál и неговата автобиографична книга Coming out. И това определено е странно за мен. Вече съм поколението, на което съкращението MGP всъщност вече не казва нищо, тъй като не съм живял по времето на смяната на режима, а през 2004 г., когато историята на агента на Péter Molnár Gál излезе наяве, бях само на 7 на възраст. Аз съм поколението, което по някакъв начин третира миналото на агентите, но всъщност вече не усеща тежестта на това, просто знае, че е важно нещо. И все пак мисля, че имам какво да кажа за този том, но ако някой се интересува от мненията на хора, които наистина означават нещо за миналото на агент III/III и познават работата на MGP, ще оставя още връзки за тях по-долу в текстовото поле в края на публикацията.
Péter Gál Molnár е една от най-противоречивите, но в същото време една от най-признатите форми на театрална критика преди смяната на режима. Съвременните актьори декларираха, че той пише с химикалка, потопена в кръв, причинява много щети с критиките си, знае, че е предубеден, например в парчетата, в които играе и съпругата му Мария Ронец, но всичките му думи тежат, той му обърна внимание. Преди смяната на режима MGP беше една от великите фигури на културната редакция на Népszabadság и името му стана противоречиво, но с годините се превърна в институция със здрави крака.
Ето защо той говори на глас, когато през 2004 г. излезе на бял свят агентурната му история, според която той докладва за театралния елит и дейността му като агент III/III под името Руберт Лузнянски. Можем да кажем, че десетилетия напрежение в общественото настроение избухна върху Péter Molnár Gál. В същото време всичко онова, което той написа, беше оспорено, човешкото и професионалното му достойнство бяха поставени под въпрос, самоубийството на Золтан Латиновиц и критиките на MGP към актьора отново бяха предмет, докато раната от по-нататъшното криптиране на досиета на агенти в обществото все още се усеща.
По това време MGP само казваше с поучителен тон, че ако днес бъде заплашен с лишаване от свобода заради хомосексуалността си, той все още ще подпише собственото си набиране. След скандала той започва работа по мемоарите си „Coming out“, за да даде на читателя представа за театралния живот на диктатурата, света на гей мъжете и миналото на човешкия агент. Текстът не е напълно завършен до смъртта на автора през 2011 г., както многократно изтъкват редакторите, има нередактирани изречения (може би намерих още 2-3 поразителни парчета) и погрешни, непроверени данни, което се коригира чрез задълбочени бележки под линия и дълъг индекс кой или изяснява. Томът вече се появи през пролетта в поредицата „Факти и свидетели за минала обработка“ от издателя на семената и след три толкова дълги въведения най-накрая е време да поговорим за книгата.
Когато разгледаме съдържанието, можем да видим, че получаваме книга от пет глави, но тези глави се събират. Всяка глава е организирана около определена тема, но неизбежно има припокриване между темите по отношение на основния брой на тома.
Отваряйки силата на звука след краткия предговор, попадаме в приложението. Разбира се не случайно. Петър Молнар Гал завършва и работи като драматург, така че очевидно е знаел точно, че ако публикува писания, които обикновено говорят за миналото на агента му и го обиждат в неговата личност и работа, той неизбежно ще развие някакъв вид съчувствие у читателя. От друга страна, привеждайки приложението напред със своите статии и малки обяснения, той също така изразява, че той също е силно част от текста, трябва да го прочетете, трябва сами да се преборите с него. Не само това, приложението начин.
В първата тематична глава получаваме по-дълги или по-кратки анекдоти, през които разбираме епохата, в която повърнатият театрален критик е принуден да се роди и да съществува. Докато гледаме телевизионно предаване, го виждаме и опознаваме някои типични персонажи, главния редактор на разговорния лист, назначен за неговата партийна лоялност и пол, или сервитьор, който съобщава, понякога, дори глупостите, които се насаждат в ушите му.
В следващата глава хомосексуалността е тематична. Частната му афера, която се превърна в публична, защото, както той писа, имаше и административни последици. В тази глава той говори за това как се е срещал с други гейове, в театъра, на крайбрежната алея, на чуждестранни театрални и филмови фестивали, а в тази глава можем да прочетем и за набирането му.
Четвъртата глава е организирана около темата за театралната политика. В действие виждаме диктатурата, нейната култура, театър и театрална критика и всичко това достига своя връх в пета глава, където се стреми да измери собствената си театрална критика и след това да обобщи целия обем. Това, което анонимният коментатор пише за своите критики без ударения, е вярно и за тази биографична книга:
През последните години не наричам критиките му не критики към себе си, а към „театрално соло писане“ - често не критики в традиционния смисъл на думата (какво?), А страхотни есета, упражнения за стил.
Тъй като и топографията, и топлината, и театралната критика, и агенцията получават голям акцент, мисля, че си струва да разгледате обема, за да разберете за кой мислите.
В активните си години MGP беше диктатура, която прокламира собствената си мекота и лекота, почти свобода, но искаше да контролира своите граждани във всички области на живота. И защо би било различно в културата. Можем да кажем, че това е възрастта, когато всеки има око върху веригата, това е възрастта на гледачите, които разбира се са гледачи от всички възрасти, и агентите около масичките, където беше най-голямата молитва, че
Бог да ми даде информатор, който има предвид това, което казах.
Авторът смело казва в началото на тома, че е бил спокоен, знаейки точно, че ако партията не иска, той така или иначе не може да има проблеми, а ако партията иска, така или иначе ще има проблеми, и подобно на пушката Чехов, това изречение неизбежно ще изчезне, много преди последното действие. Хората едновременно са весели за диктатурата, смеят й се, забавляват се с който и да са, но може да бъде удовлетворение да поздравите агента, като влезете в еспресото.
Той не слушаше. Той не коментира. Не ни каза нищо. Той просто седеше там като статуя на държавна сигурност. Той й напомни колко неконтролируема свобода можем да говорим помежду си.
Художници обаче са работили в тази среда. Има и такива, които сами са се борили за независимост и, разбира се, такива, които са направили свои собствени компромиси. Гал Молнар посочва по-специално, че цензурата е оказала най-малко влияние върху театралния живот, въпреки че самият той пише, че по някакъв начин всяко произведение, всеки писател и всеки театрален жест биха могли да бъдат подозрителни.