Множество времена в историята на фотографията, режими на историчност, функции на разказа

Новини от историята на изкуството

Индекс

Ключови думи:

Имена на места:

Периоди:

Пълен текст

1 Априори, историографията на фотографията изглежда е в състояние да се съобрази с нормативните изисквания на периодизацията. Дълго възприемана в техническия режим и в емпиричния режим на нейните „приложения“, фотографията може да бъде описана в исторически последователности. Тогава се появява история на напредъка, започвайки от началото на пионерите от 1820-1830 г., за да последва основните процедурни завоевания: все по-чувствителни емулсии, миниатюризация на устройствата, корекция на оптиката, моментност, цвят, автоматизация и занапред, заместване на цифрови сензори за древните сребърни соли ... Тази техническа телеология обаче не урежда никаква история, достойна за името: само няколко ръководства бяха събрани набързо и за мнозина вече са много стари.

2 Историята на камерите и фотографските машини очевидно е невъзможна за представяне без необходимия аналог на изображенията (и обратно), но също така и на социалните структури, дискурси и толкова много други определящи фактори. Архаичният характер на една техническа историография обаче не трябва да предполага, че техническият въпрос изисква този единствен начин на лечение. Техническа мисъл, или „техничност“, действаща под формата на теория в действие, до голяма степен управлява историята на представянията: фотографията, стига човек да приеме да покрие под този термин семейството от изображения на фиксиран запис, е преди всичко история на идеи. Тази част от историята на фотографията остава континент, който трябва да бъде изследван - може би ще бъде покорен - за да се открият, точно в тази техническа насоченост, естетическите и културни проблеми, които ще предоставят на нейния обект - художественото творчество - определящите аспекти на неговото съществуване . Следователно от тази предпоставка на техниката, с това, което тя налага като историчност, трябва да започнем отново, за да зададем въпроса за периодизацията в историята на фотографията.

5 Изданията темпорализират обектите, дори ако самите те не са изчерпани в хронологично поле. Например, функцията за доказване е въпрос, който възниква от самото начало на фотографията; тя е дадена за пример в областта на науката през 19 век и в началото на 20 век, особено в областта на астрономията и физиологията. Подобна функция беше от основно значение в медицината, където тя участва в модернизирането на разследванията (близки планове в дерматологията, изгледи чрез рентгенологични тела, снимка в услуга за записване на истерични атаки), докато нито изведе на бял свят риторичната функция на научната фотография и намаляване на неговата ефективност. Това е и моментът, в който двойката по преподаване на медицина на изкуствата (морфология, анатомия) се разделя. Независимо от това, големият въпрос за доказване ще бъде „преисторизиран“ в информацията и мащабното развитие на илюстрираната преса, което се превърна в периода между Великата война и 70-те години на миналия век за фотография на новини. Този пример ясно показва, че въпреки схематичния си характер, периодизацията се разкрива в релевантността на проблемите и тяхната собствена историчност.

1 Фотография 1839-1937, Beaumont Newhall ed., (Cat. Expo., New York, Museum of Modern Art, 1937), N (.)

2 Пол Валери, „Discours du centenaire de la photographie“ (1939), в Études photographiques, не (.)
3 Реймънд Лекуер, История на фотографията, Париж, 1945.

8 Тези два модела обаче запазиха страхотна фигура, тази на корените на фотографията в миналото на представянията. Такъв е случаят с мястото, отредено на „произхода“ (все още противоречиво, освен това) и което неизбежно подсказва ретроспективен поглед към древните знания в химията и оптиката, но преди всичко на ролята на възприятието, регулирано от перспективната система и нейното състояние в механизацията на рисуването. Накратко, от пещерата на Платон до оптичните развлечения от осемнадесети век (силует на профили чрез проекция на сенки, например), хронологичното компресиране на първите глави на фотографията често се стреми да съдържа общата история на изображението за формата праг на появата му. Тази единствена фигура, изцяло телеологична, произтича от историографския тропизъм.