Млада, независима

Орсоля Торьок-Илиес в деня на Калман (ансамбъл „Визия“). Снимка: Péter Láng

Обхватът на лекциите, за които ще пиша, е много разнороден. Сред тях има буржоазна драма, като Калман дрямка (автор-режисьор: Саболч Хайду), където естествеността е реалност - истинска двойка играе с появата на буржоазен илюзиен театър. Влизаме в нечий живот. Но и хората от Хайду намигат. Подобно на Илдико Гаспар, когато тя издига Йоден фон Хорват в театър Оркени (Вяра, Любов, Надежда) и използва контра роля чрез жертвата на Тунде Кокай. Кокай не е наивник на Йоден фон Хорват, неговата пиеса е в състояние да критикува автентично група, която днес едва ли е критикувана в рамките на театър за драматично представяне, гражданин, който силно осъжда другите по отношение на социалната чувствителност, но вече не изисква същите стойности.

Презентацията на Kristóf Kelemen миналата година, дългото заглавие Докато смятах ... за по-важна от тази година, защото способността му да отстоява интересите си и да прекъсне вътрешната практика на разочарования, разпространяващи се под тревата, е много рядка в Унгария: някой най-накрая избра отворен реч. И за това - документален език, на който всеки изпълнител беше с нас като актьор и цивилен едновременно, поемайки лични дела и поемайки лични рискове. И намирам за напълно разбираемо, че Kristóf Kelemen не излезе със същата иновация тази година като миналата година: вие търсите - така работи талантът. В унгарската акация ми хареса, че започва от съвсем друго място. И изобщо не съжалявам, че силната основна идея - промяна в символиката на акацията, подобна на обрата на Паулин в унгарския политически дискурс - не би могла да узрее напълно. (Може би проблемът беше, че една идея за изящно изкуство - художникът Bence Pálinkás беше съ-създателят - не можеше да стане временна.) Но сценичното присъствие на Kristóf Kelemen и Bence Pálinkás беше уникално: обичам, че това е поколението, което не е един вид театрален в ролята си, той мисли за себе си като двамата режисьори, изпълняващи ролята на изпълнители. И когато Клемент излиза на сцената, в очите му винаги има фалшива усмивка.

Това важи и за Ádám Fekete и Klára Cserne, които, интересно, са членове на същия клас драматурзи. Свободата на начинаещите драматурзи в Унгария като цяло е освобождаваща за мен. Например, не мисля за Адам Фекете като актьор, поет, режисьор, писател и драматург едновременно, а като човек, който в по-добрите си моменти е способен да мисли за себе си върху отделни роли в един вид театрално представление художествена единица: той е изпълнител, комик. Неговата саморефлексия и хумор го правят уникален на сцената и въпреки това това не може да бъде избрано отделно от неговата интелигентно-лирично-самоиронична авторска и режисьорска фигура. От тазгодишната програма бих искал да подчертая вашето присъствие на сцената в Q по време на разработката. Тъй като и тази година той нямаше друга режисура, тогава сега, през есента: може би той чакаше вдъхновение. Днес това е голям лукс, уважавам го.

Необходимо е също така осъзнаване на актьори, които изглежда винаги оформят собствените си личности, собствените си уязвимости, в сценична роля, които играят със себе си и се ангажират да се откажат от защитното покритие на грандиозно създаване на роли. Сред тях Наташа Щъркел (Péter Kárpáti: 1089 - театър на върха на носа ви), Лайош Спилак (колко голям е кастингът в Peer Gynt на Мате Хегимеги!) Тази година ми бяха запомнящи се! И е красиво, защото непрестанното внимание на младоженеца към неговото животно присъства и в хиполитичния Sándor Zsótér в Народния театър.

Накрая искам да изляза от театъра. Политическите изявления на унгарската партия с две опашки сега са синоним на най-доброто политическо кабаре и представление. Или видеоклипове за гащи и шампанско на Арпад Шилинг, самостоятелни изпълнения на политическия активист и театрален режисьор. Тези изпълнения са също толкова добри, че могат да останат двусмислени: зрителят ги приема сериозно, а те не го правят. В края на краищата все още е по-лесно да се идентифицираш с гащички революционер, отколкото с герой. С някой, който казва tutti, като същевременно не иска да изглежда по-професионален и перфектен от всички останали. Излъчва свобода, която днес изглежда все по-възможна само в ефир и в периферията на Facebook. За мен е удоволствие да се каже, че този вид присъствие, което е изтласкано дори от избите и жилищата на неоавангардата от епохата на Кадар, набира по-широка публика от всякога.