Мисия Астерикс - Льо Пойнт
Наети тайно, Жан-Ив Фери и Дидие Конрад са се съгласили да наследят Удерцо, за да произведат, за по-малко от година, 35-ия албум на Астерикс.
Le Point: Как започна това приключение?
Изготвянето на нов Asterix за по-малко от година е възможно ?
D. C.: Работих върху Marsu Kids, отделяне на приключенията на Марсупилами и изданията на Алберт Рене ми обявиха: „Ние сме през октомври (2012 г.), албумът ни трябва за края на април (2013 г.)“. Това са приблизително шест месеца, докато на пика на формата си Удерцо отне поне девет месеца, за да нарисува албум! Априори беше мисия невъзможна: трябваше да броя около двадесет часа на дъска. Подложих се на желязна дисциплина, достойна за най-добър спортист: диета, повече уикенди, нощи, намалени до четири или пет часа. Аз, който съм голям спящ! Другата трудност е, че албумът беше „прекалено подготвен“ за Mébarki и че изрязването беше много ограничително. В крайна сметка получих допълнително време, но бях наясно, че датите се променят много трудно. При отпечатъци от няколко милиона копия като тези на Asterix, принтерите са блокирани много предварително.
Как можем да наследим двама гении като Госкини и Удерцо?
D. C.: Стилът на Удерцо е много особен. Той има много тънка, много свободна линия. Не трябва да завършваме линиите, за да не създаваме впечатление за затворена рисунка, докато днес общото правило е да завършим всички линии, за да улесним оцветяването. Дизайнът на Uderzo винаги е правилен. Проблемът, с който се сблъсках, беше да му остана повече от верен, като същевременно остана жив в моята линия. Не е в обсега на нито един дизайнер. и не казвам това само за да си хвърля цветя. Опитът ми много ми помогна. Работих по линията на Морис с Кид Лъки, по линията на Франкин за Marsu Kids и научих много от дизайнерите в анимационните студия Dreamworks, които деконструират стила си, за да могат да нарисуват всичко.
На Asterix направих скица по свой собствен начин и чак тогава я адаптирах към модела Asterix. Идеята не е да се направи копие на Uderzo, дори ако близостта трябва да е крайна, а да се търси същото емоционално въздействие върху читателя. Преди няколко години ми беше предложено да поема Спиру и Фантазио, но не се чувствах готов. Бях на двадесет години и исках да се радвам на пълна свобода за повече лични проекти. Там моментът е перфектен.
J.-Y. F.: Не трябва да се лъжем, наследяването на Госкини е нещо поразително. Винаги се е радвал на еднакъв успех в артистичната си кариера и разбрах, че той е живял само за своето изкуство. Повече от професионален подход, наистина беше неговият ум, животът му. Не съм подходящ за това. Но, подобно на Конрад, стигнах до момент, в който мога да се справя с такова предизвикателство. Когато се свързаха с мен, щях да бъда някакъв задник да откажа. Дали тези, които биха били на моето място, биха били по-легитимни от мен? Тук започват неприятностите.
Госкини имаше несравним талант да създава залози на много малко квадратчета. И дори дори понякога да сме склонни да го забравяме, зад хумора стоеше проблем - драма, която Госкини никога не изпускаше от погледа си в историята си, винаги артикулирана около оста на посоката-действие. Може би най-голямата ми трудност е, че намирам хумора за по-пикантен, когато е кратък. Ето защо предпочитам формата на лентите (поредица от три кутии по модела на фъстъците), както в Де Гол на плажа. В продължение на дълга история има елементи, които пречат на хумора. Госкини винаги избира относително прости аргументи, които позволяват комедия и интриги да съществуват едновременно. И тогава, подобно на Франкин, той имаше остър поглед към света, както добронамерен, така и заострен. Той имаше тази загриженост, за да бъде разбран от всички, като в същото време имаше безкомпромисна и непросветена визия за света, както при Лъки Лука, когато тълпата бързо иска да обеси някого.
Натискът засили Фредерик Мебарки, първоначално планираният дизайнер за Астерикс сред пиктите. Как го понесе?
D. C.: Работихме в абсолютна тайна. От тази гледна точка животът в САЩ ми помогна много. Там Asterix всъщност не съществува, затова ми зададоха няколко въпроса. Налягането вероятно не беше същото, както ако бях във Франция. И като се има предвид времето, изоставането на реактивния самолет ми даде истинско предимство! Можех да работя през нощта, когато получавах съобщения от Франция и спестявах почти един ден работа. В момента се възстановявам: аз съм само на половината от нормалните си функциониращи възможности. И трябва да се подготвим и за турнето на „рок звездите“, което ще последва издаването на албума! Очаквам с нетърпение завръщането на обществеността.