Мишел Глоц

Навигация за търсене

Изследвания

Мишел Глоц

Мишел Глоц, опит в обслужването на млади таланти

Мишел Глоц е един от големите музикални спомени на 20-ти век. Ученик на великата пианистка Маргарита Лонг, той също стана приятел и фонографски продуцент в Pathé Marconi-EMI France, на Франсис Пулен, Томас Бийчам, Мария Калас и Херберт фон Караян, наред с други имена. Той основава своя импресарски офис "Musicaglotz" през 1966 г. и сред другите художници има Реджин Креспин, Жорж Претр, Хосе Карерас, Монсерат Кабале, Руджеро Раймонди, Пласидо Доминго, Тереза Берганза и др. Той получи ODB-Opéra в кабинета си в Латинския квартал, за да говори за професията си, еволюцията на света на артистичните агенти и класическите записи за половин век.

Не беше ли толкова много лоши художници преди трийсет или петдесет години ?
Не, поне не в този момент.
Винаги е имало лоши артисти, но те не са заемали мястото, заето от такъв и такъв пианист, който прави сто концерта годишно и краде деветдесет и девет от колегите си.
Аз съм доста благосклонен към маркетинга, при условие че качеството на артистите е на първо ниво. Ще ми кажете: „Как да съдя? Ами това постигнахме преди тридесет години. Има ли сравним художествен материал днес? Не вярвам в това. Вярвам, че има общ спад в редица параметри, което означава, че има по-малко велики художници, отколкото в миналото.

Кои са големите гласове днес, според вас ?
Сред тенорите: Алварес, Вилазон, Флорес, Алагна. Има някои много качествени тенори като Secco, Jovanovitch и др.
Баритон и бас, Nucci, Carlos Alvarez, Ferruccio Furlanetto.
Сред примата има Матила, Бородина, Урмана.

Тези артисти, които предпочитат "стара" школа по пеене? ?
Да. Всички тези хора попадат в обхвата на добрия вкус.
Преди месец и половина отидох в Болоня, за да видя една много красива, много модерна и блестяща продукция на „Севилският бръснар“ от Ронкони. Дирижиран по божествен начин от необикновен италиански диригент, който според мен ще стане (или вече е) един от четирите или петте велики диригенти в света, Даниеле Гати, Хуан Диего Флорес е изпял десетки различни каданси, които не са написани от Росини но които са толкова в стила на Росини, че няма нито един, който да ме шокира. Аз не съм Робеспиер или Фуке-Тинвил: просто има хора с добър вкус и хора с лош вкус.
Хуан Диего Флорес има изключителен вкус; трябва да се каже, че той има изключителен учител на име Паласио, който е неговият музикален баща, негов възпитател, негов приятел, неговият импресарио и неговият пример.

Като импресарио днес, с нови артисти, осъзнавате ли също, че има по-малко „суровина“? Кои са младите художници, които ви се струват обещаващи ?
Да, има и по-малко. Но имаме някои прекрасни млади художници, които все още не са известни.
Имаме младо сопрано на име Карън Вурх, която има абсолютно прекрасен глас и която пее Памина, Жулиета, Мусета, Ла Контес, Фиордилиджи и т.н.; забележителен аржентински баритон, Армандо Ногера, който има изключителен талант като актьор, много красив глас и много красив стил; млад тенор на име Ксавие Мас, който ще пее през декември 2006 г. първосвещеника в Идоменео в двореца Гарние и който е изпял малка роля в Залцбург с Мути, който много го обича. Също превъзходен контралто, мадам Джанг. Nicolas Courjal е много приятен бас. Ние ги натискаме максимално, но трябва да е постепенно, не трябва да бързаме.

Светът на артистичните агенти много ли се е променил? ?
Това се промени малко, тъй като в началото имаше четири или пет импресария. Днес вижте списъка на хората, които са получили лицензите: в профсъюзната камара, на която съм вицепрезидент, има осемнадесет, а във Франция, в отдалечени места, има поне двеста. Не знам за какво се издържат.

Искали ли сте някога да управлявате театър ?
Не, никога, освен когато бях на седемнадесет, казах на директора на изящните изкуства, че искам да бъда директор на операта, но това бързо ме подмина! Видях ужасните трудности, които имаше Хюг Гал (каза той в пресата, след като напусна операта) със синдикатите, които прекарваха времето си, създавайки му проблеми. Отказах се от тази идея много млад !

Но те казват, че работата на агент също е пълна с трудности.
Нямам отношения със синдикатите, но с лицата, вземащи решения, които често са зле избрани. там е трудността. Има няколко забележителни, например във Франция има Рене Кьоринг, който познава музиката по уникален начин. Има Дидие дьо Котини, който е дълго време с Дека и който е генерален делегат на Националния оркестър на Франция. Разбира се много добре с Курт Масур и има страхотна личност, той е интелигентен, не претенциозен, пътува много, чува много неща, следи какво се случва, слуша записите, които трябва да слушате, бързо отхвърлете това, което не си струва да слушате.
Има и други, слава Богу, като Стефано Мацонис или Никола Йоел например. Броят на хората, които дълбоко познават партитурите, се е свил, докато броят на институциите, оркестрите, фестивалите е нараснал, така че вече няма достатъчно истински компетентни хора, които да заемат съществуващите места, следователно тази игра на музикални столове.