Медиацията на личния живот 15-20 век - херцогинята на Портсмут в нейните портрети -

Медийното отразяване на личния живот 15 - 20 век

Пълен текст

1 През тази нова академична година бих искал да благодаря на всички участници, че временно са се отказали от курсовете и изследванията си, за да участват в тази международна конференция, под егидата на CREHS и Генералния съвет на Север - Па дьо Кале.

2 Благодаря на тези, които прекосиха Атлантическия океан и чието присъствие бележи влиянието, което френската култура все още запазва. Истинско удоволствие е да се знае, че американските и канадските университети се интересуват от нашата история и литература. Благодаря на онези, които са изоставили южното слънце и не са се поколебали да се изправят срещу мъглите на Севера, които ще видят чрез опита си от тези два дни, които бързо се разсейват. Благодарим на хората от литературата, на историците на изкуството, на нашия колега в областта на комуникационните науки, които доведоха своята релевантна и различна перспектива от нашата до тема, в която историците едва ли са инвестирали. И тогава голяма колективна благодарност на младите изследователи, начинаещи или опитни, които щедро се приспособиха към нашата тема и извадиха от своята теза, вече защитена или бъдеща, съществен мозък. Благодарение на всички тези състезания, нашето размишление ще ни отведе от религиозното пастирско обслужване до тайната на италианските семейства, преминавайки през забранена страст, брачни разочарования, брачни скандали и морални въпроси.

1 Агнес Уолч, История на прелюбодейството (16-19 век), Париж, Перин, 2009 г.

2 Враждебността на англичаните към "папистките" католици му донесе по-малко успех и той се (())
3 Неговата рецепция е портрет на художника Пиер Сев (1623-1695), съхраняван в замъка (.)

4 Затова избрах за плакат на този колоквиум картина от 17-ти век, чието внимателно четене разкрива как е възможно да се даде гласност на интимните събития. Това е портрет, показващ майка и нейния син, в митологичния стил, обичан от Великия Сиекъл. Художникът е Анри Гаскар. Роден в Париж през 1635 г., той се обучава в ателието на гравьор Франсоа дьо Пойи, но естествените наклонности го ориентират към живописта, която той учи в Рим през 1659 г. Той е в Амстердам през 1667 г., след това работи в Англия от 1674 г. до 1678 г., когато се завръща във Франция2. През 1680 г. той постъпва в Художествената академия, ръководена от Шарл Льо Брун3. Пътува до Италия (Модена през 1681 г., Венеция през 1686 г.), до Полша през 1691 г. и умира в Рим през 1701 г.

4 Луи XIV му поръчва картина, за да отпразнува „подписването на мирния договор от Неймеген (.)
5 Най-известната му картина, но не намираща се днес, е церемониален портрет на (.)

5 В допълнение към голяма историческа картина, отпразнуваща Неймегенския мир4 и някои религиозни фигури, са запазени негови портрети на мадам дьо Монтеспан5, на краля на Англия Чарлз II, на дамите от английския двор, включително херцогинята на Кливланд, любовница на Чарлз II. На картината, възпроизведена за нашата конференция, Анри Гаскард рисува жена, чийто лакът лежи върху възглавница, седнала на ниска мебел пред въображаем пейзаж и окачена стена. Облечена в античен стил, с оголена лява гърда, тя държи в ръцете си гълъб. В краката му дете, което прилича на него, с команден щаб, се взира в зрителя. Следователно това е двойният портрет на майка и нейния син. Два надписа позволяват разпознаването на героите: първият, разположен в десния ъгъл на картината: „Madame la duchesse“, а другият над момчето: „M. le prince de Richemont his son“.

6 Така, когато бащата е мъртъв, неговият портрет, поставен в средата на семейната маса, предизвиква ген (.)

6 Какво е естеството на това представяне? Това всъщност не е съдебен портрет, тъй като дамата е полугола, но не е и интимен портрет, тъй като и двете фигури се взират в зрителя с апломб. Това също не е семеен портрет, тъй като липсва нещо, което да показва присъствието на бащата6. Момчето държи команден жезъл в лявата си ръка и ревера на наметалото си в дясната. Бих сравнил отношението му с това на портретите на принцове и по-специално на конния портрет на бебето Балтасар Карлос де Веласкес, където го виждаме на шест години, на кон, с пръчка, с шапка, с решителна въздух. Момчето има достоен и авторитарен въздух, както е на кралски портрет, но майка му не може да бъде кралица: тя със сигурност държи гълъб, символ на вярност в любовта, но прекалено голото й гърло е знакът за потенциала й за съблазняване . Очевидно тя не е законна съпруга и нейният син, обаче принцът според надписа може да бъде само гад. Коя е тази херцогиня? И какво празнува тази картина, която казва много неща, без да иска да ги каже, която се крие, докато показва, и която показва, докато се крие ?