Маслени цветове ~ Цветни

Описание

Маслените цветове за боядисване са бавносъхнещи бои, съставени от пигментни частици, суспендирани в различни видове растително масло. Използвани са бои на маслена основа

Winsor & Newton Artisan Маслени цветове в тръбата

в Англия от 13 век нататък, но не са широко приети за артистични цели до 15 век.

Най-честото приложение за тази боя е домашното, където ярките цветове и устойчивостта на износване я правят подходяща както за интериор, така и за екстериор.

Исторически

Бавносъхнещите свойства на органичните масла са известни на художниците. Във всеки случай трудността при получаването и работата с този материал означава, че той рядко се използва. Тъй като обаче общественото предпочитание към реализма нараства, бързосъхнещите темперни цветове стават недостатъчни. Художниците във фламандски стил комбинират темперна и маслена живопис през 1400-те. През първата половина на XV век братята Van Eyck са първите, които разработват процес за получаване маслени цветове. Оттук нататък в Италия се разпространяват и разпространяват нови методи за получаване на маслени цветове. Започвайки от 1600-те години, рисуването на статив в чисти масла е често срещано, като се използват приблизително същите техники и материали, открити днес.

Въпреки че древните средиземноморски цивилизации като тези на Гърция, Рим и Египет са били запознати с растителните масла, има много малко доказателства за използването им като среда в живописта. Всъщност лененото масло отдавна е отхвърлено като среда поради тенденцията му да изсъхва бавно, потъмнява и се напуква, за разлика от мастика или восъка.

Въпреки това гръцки писатели като Aetius Amidenus записват рецепти, които включват използването на масла за сушене, като орех, мак, коноп, кедър, бобър и лен. Удебелени, те станаха иглолистна дървесина и можеха да се използват като лак за завършване и защита на цветната работа на водна основа. Освен това, когато към маслото се добави жълт пигмент, той може да се разнесе върху алуминиево фолио или калай като по-евтина алтернатива на шлагметала. Християнските монаси са водили тези записи и дори са използвали тези техники в собствените си произведения. Теофилий Презвитер, германски монах от 12-ти век, препоръчва ленено масло от региона на Балтийско море, но протестира срещу използването на зехтин поради твърде дълго време на изсъхване.

Още през 13-ти век маслото се използва за добавяне на детайли към картините с темпера. През 14 век Ченино Ченини въвежда живописна техника, използваща темперни картини, покрити с тънък слой масло.

Съвременната техника на маслената живопис е създадена от Ян ван Ейк около 1410 г. Въпреки че ван Ейк не е първият художник, който използва маслени бои, той е първият известен производител на стабилна смес от изсушаващо масло, която ще се свърже. минерални пигменти. Сместа на Van Eyck вероятно се състои от стъклени стърготини, костно брашно и минерални пигменти, които след това се варят в ленено масло, докато достигне вискозно състояние.

По-късно Антонело да Месина въвежда подобрение на цвета на маслена основа: той добавя оловен оксид към тази смес. Резултатът е консистенция на мед и повишени свойства на изсушаване. Тази среда беше известна като готово масло.

Леонардо да Винчи предприе тази техника още по-далеч, приготвяйки тази смес при ниска температура и добавяйки между 5 и 10% пчелен восък, който предотвратява потъмняването на цвета. Джорджоне, Тициан и Тинторето направиха малка промяна в тази рецепта за лични цели.

По време на престоя си в Италия Рубенс изучава тази италианска смес на маслена основа. По-късно той направи свои собствени подобрения, като използва затоплено орехово масло заедно с оловен оксид и добавяне на мастика, разтворена в терпентин.

Оттогава се правят експерименти за подобряване на бои и лакове с използване на други масла. Днес се използват различни растителни масла за повишаване на устойчивостта или за намаляване на периода на сушене.
Практически свойства на маслените оцветители.

Много художници днес смятат, че цветовете на маслена основа са една от основните среди; нещо, което всеки студент в областта трябва да оцени поради своите свойства. Основните качества на маслените цветове включват:

Бавно изсъхване: боята ще изсъхне след няколко седмици, което позволява на художника да работи върху картина в различни сесии
Свойството на цвета да се комбинира с този в контакт, позволявайки много фини преходи от един нюанс в друг
Яркост на цвета, яркост, интензивност на нюансите.

свързващо вещество

Традиционните маслени цветове изискват масло, което постепенно ще се втвърди, образувайки стабилен непропусклив слой. Тези видове масла се наричат сушилни (сушилни) масла. Една от често срещаните процедури за измерване на свойствата на изсушаване е концентрацията на йод, т.е. броят на грамовете йод, които сто грама масло могат да поемат. Маслата с концентрация на йод по-висока от 130 се считат за сушене, тези с концентрация между 115 и 130 са полусушещи, а тези с концентрация по-ниска от 115 са несъхнещи масла. Лененото масло, най-широко разпространеното средство за бои на художници, е изсушаващо масло.

Изложени на въздух, маслените цветове не следват същия процес на изпаряване като тези на водна основа. Вместо това те се окисляват, образувайки суха твърда смес. В зависимост от източника този процес може да бъде много бавен, резултат, получен с бои с удължено време на сушене.

Най-старото и често срещано свързващо вещество е лененото масло, получено от семената на лененото растение. Семената се смилат и маслото се извлича. Съвременните процеси използват пара или топлина за получаване на рафинирани сортове масло, които съдържат по-малко примеси, въпреки че студено добитите масла остават любимите на много художници.

Има и други източници за получаване на масла като свързващо вещество. Конопено масло, маково семе, орехи, слънчоглед, шафран и соя често се използват като алтернатива на лененото масло. Други масла се използват за различни ефекти. Някои масла, като орех или мак, имат по-светъл цвят, позволяващ бели тонове.

След като маслото се извлече, понякога се използват добавки за подобряване на неговите химични свойства. По този начин боята може да бъде направена по-лъскава или да изсъхне по-бързо, ако желаете. Следователно модерните оцветители на маслена основа могат да имат доста сложна химическа структура; например да повлияе на неговата UV устойчивост или да придаде сатенен вид, като велур.

Немаслени среди

Започвайки с 20-ти век, можем да наблюдаваме развитието на нови среди за бои. В много случаи, като акрилни бои, маслото се заменя с друг вид свързващо вещество. Забелязано е, че тези свързващи вещества имат напълно различни свойства от тези на маслата и специалистите ги отнасят към отделна категория среда. Някои производители, опитвайки се да създадат среда, която е на маслена основа, но избягва използването на разтворители и други токсични почистващи препарати, са успели да получат оцветители на водна основа. Свързващото вещество за този вид цветове е масло с повърхностно активни молекули, което позволява на маслото да се смесва с вода по същия начин като детергента за миене на съдове, макар и по много по-сложен начин.

Как изсъхва

За разлика от боите на водна основа, боите на маслена основа не изсъхват при изпаряване. Изсушаването им идва след процес на окисляване, еквивалентен на бавно горене без пламък. В този процес, форма на самоокисление, кислородът атакува въглеводородната верига, причинявайки поредица от допълнителни реакции. В резултат на това маслото се полимеризира, образувайки молекулярни вериги. След този етап на автоокисление между молекулите се образуват връзки, което води до огромна мрежа от полимери. С течение на времето тази мрежа може да претърпи допълнителни промени. Някои групи в тази мрежа йонизират и системата, която се основава на неполярни ковалентни връзки, се превръща в група, управлявана от йонните сили между тези групи и металните йони, присъстващи в пигментите.

Растителните масла съдържат глицеринови естери на мастни киселини, дълги въглеводородни вериги и карбоксилни групи. При самоокислението на маслото кислородът атакува въглеводородна верига. Това явление произвежда свободен радикал, вещество с нечетен брой електрони, което го прави изключително реактивен. Това води до поредица от допълнителни реакции. Всяка стъпка произвежда допълнителни свободни радикали, които след това водят до по-нататъшна полимеризация. Процесът приключва само когато свободните радикали се сблъскат и между несравнимите електори на всеки радикал те се сливат, образувайки нова връзка. Продължителността на стъпката на полимеризация може да бъде от няколко дни до няколко седмици, оставяйки сух слой на допир. Химичните промени в цветния слой обаче продължават.

С течение на времето полимерните вериги започват да се свързват. Съседните молекули произвеждат ковалентни връзки, образувайки молекулна мрежа, разпространена по цялата повърхност на картината. В тази мрежа, известна още като етап на фиксиране, молекулите вече не могат да се отделят или циркулират. Резултатът е стабилен слой, който макар и леко еластичен, не тече и не се деформира под въздействието на гравитацията.

Измерването на промените в теглото с течение на времето на боядисания с масленост слой е проста техника за наблюдение на ранните етапи на процеса на сушене. Отначало слоят става по-тежък, тъй като абсорбира големи количества кислород, а след това теглото намалява поради съединенията, които се отделят в околната среда.

С остаряването на слоя боя настъпват други промени. Карбоксилните групи във фиксираните полимери губят един от водородните йони, стават отрицателно заредени и образуват положителни метални йонни съединения, присъстващи в пигментите. Първоначалната мрежа с нейните неполярни ковалентни връзки е заменена от йономерна структура, управлявана от йонни взаимодействия. Понастоящем тези структури на йономерните мрежи не са добре разбрани.

пигменти

Цветът на тези бои се получава от малки частици, смесени с междинния продукт. Често срещаните видове пигменти включват минерални соли като олово, цинк, титан и кадмий от червено до жълто. Друг клас са земните пигменти като сиена или охра.

Уинсор и Нютон Грифин маслена живопис

Естествените пигменти имат предимството да бъдат много добре разбрани през вековете, но синтетичните са увеличили значително спектъра на нюансите и много от тях са много устойчиви на светлина.

Токсичност

Повечето стари пигменти бяха опасни. Много токсични пигменти, като Schweinfurt green, са премахнати от пазара. Някои пигменти обаче, използвани днес, са токсични до известна степен. Много от червените и жълтите цветове се получават с помощта на кадмий, а лилавото червено използва естествен или синтетичен живачен сулфат (чиновар). Покриването в бяло и снежнобяло се получава с основен оловен карбонат (восък). Кобалтовите оцветители, включително церулеум синьо и кобалтово синьо, се произвеждат с помощта на кобалтови съединения. Някои нюанси на кобалтово виолетово се получават с кобалтов арсенат. Производителите препоръчват внимателното използване на цветове, съдържащи тези пигменти. Не се препоръчва нанасянето на токсични бои чрез пръскане. Прочетете инструкциите на опаковката на продукта. Някои художници предпочитат изобщо да не използват тези токсични пигменти, докато други смятат, че си струва риска да се използват уникалните свойства на тези цветове.

Разтворители като терпентин и бял спирт са запалими и могат да имат силна миризма. Терпентинът и белият спирт без мирис могат да бъдат вредни, но се използват неправилно.