MAO ZEDONG или MAO TSÉ-TOUNG, Скокът към големия скок напред (1946-1958) - енциклопедия

Психическа карта

скокът

Разширете търсенето си в Universalis

Скокът към Големия скок напред (1946-1958)

В другия край на спектъра са макроструктурите на партията-държава, която в крайна сметка изгони Чан Кайши от континента през 1949 г., след което погълна Китай от градовете и юга. Националният съюз, преименуван на „нова демокрация“, също улеснява установяването на новия режим там, но това, което управлява тяхното подчинение, всъщност е инструментът на властта, който току-що е изкован в Yan'an. За разлика от курса на руските комунисти, които отнеха много години, за да инвестират градовете и провинцията, този инструмент дава траекторията на маоизма решаващ тласък, без който не може да бъде достигната граничната точка на Големия скок. Мао видя в него меча, който мечтаеше да се възползва, за да сподели света по време на Дългия марш, времето да се премести от другата страна на историята: тази, в която, събрал в действие общността около себе си, доброволецът вече не страда.

До 1954 г. обаче волунтаризмът се упражняваше повече навън, с намесата в Корея, докато P.C.C. консолидира своето завладяване, разчитайки на САЩ като съюзник и като модел за внимателен преход към градски социализъм. Докато защитаваше своя „съд“ от опит за дестабилизация (Дън Сяопин беше издигнат на върха на йерархията), Мао въпреки това прояви нетърпение. От 1955 г. той се отделя от тази предпазливост, като ускорява колективизацията. През 1956 г. той защитава Сталин срещу Хрушчов, докато бароните от РПЦ критикуват култа към личността. След това той твърди, че впряга интелектуалците за коригиране на партията: „Стоте цветя“ (1957) се изплъзва в предизвикателството на режима. Той се възползва от възможността да стартира партията срещу „десните“ и да радикализира възгледите си: не да се откаже от сталинистката схема, от градовете, от техниките, от тежката индустрия, а да „ходи на два крака“, да брои във всички области ( не само в провинцията) "със собствени сили", за големи произведения [. ]