Lсschinger Hugу, изкуство, 1913
Ето как Художествената галерия представи своето живописно наследство през октомври. Сред тези четирима художници се занимавахме с един от най-младите, Берталан Пап, в нашия септемврийски брой. Другите двама, Artoul of Coulin и Octave of Smigelsch, също са описали чл. За съжаление, както и на четвъртия художник на тази изложба Хугун Льошингер, беше дадена възможност за това. Но дори Кулин и Смигелш не изпитват нужда да характеризират работата си. Образите на наследствата на Льошингер.
Тези снимки не са правени у дома, а близо до Мюнхен, в малко селце, наречено Графрат. И това е причината художниците, които са по-близо до изкуството, също да бъдат изненадани. Резултатите от преувеличена работа, при която няколко млади унгарски художници в Мюнхен не го гледат, освен двойката на художника. Той е заобиколен от факта, че художникът се е преместил в Мюнхен с подкрепата на инстинкта Andrzssy. Това направи възможно да се потопите в артистични сцени за една година без никакви финансови проблеми. Да се развива в област, в която се е опитвал и преди, но по-скоро само пестеливо. По-късно той също работи в студиото в Мюнхен и се установява в Графрат, за да бъде още по-близо до природата, за да поддържа постоянен контакт със своите модели - коне и крави - които пасат в полетата Графрат и хадграс.
Някой може да каже, че всичко е модел боя. Всъщност нищо не може да се нарече друго. Не четем нищо за него, освен това, което показва, не поставяме нищо друго освен това, от което е произлязло. Това обаче не може да бъде оправдание, както не може да има намаляване и на Lösschinger, художникът. Защото, ако е вярно, че много рисувани творби, намерени в наследството, несъмнено са нищо повече от обективно описание на модела пред художника, но това би било фалшива квалификация по предназначение и цел. Не, не това е смисълът, точно като "Schule der Gelдufigkeit" на пианиста.