Лоран Годе, Pluie de cendres, акт IV, сцени от 5 до 7 Annabac

Моменти на нерешителност • Коментар

Северна Америка • юни 2012

ES, серия S • 16 точки

> Ще коментирате сцени 6 и 7 от Дъжд от пепел, от Лоран Годе.

Направете " определение »От текста, за да намерите основните идеи:

Сцени на развръзка на съвременната трагедия (жанр), където героите обмислят и решават (аргументиращ тип) относно поведението, което трябва да бъде взето във войната (тема), жалко, драматично (регистри), трогателно, символично, парадоксално (прилагателни), за да се представят отчитат трагедията на живота и излагат концепцията му за човешкото достойнство (цели).

Анализирайте какво създава трагичното.
Вземете предвид театралност от тези две сцени: визуализирайте какво показва театралният текст за евентуална постановка и нейните драматична ефективност (вижте предишната тема).
Покажете какво придава на тези две сцени модерност.
По какъв начин, парадоксално, тези сцени по някакъв начин маркират триумф на човешкото същество относно фаталността ?

Първа писта: трагичен край

Анализирайте наличието и естеството на фаталния край.
Проучете напредъка на действието: какво създава спешността? Що за резултат е това ?

Втора писта: съвременна трагедия на човешкото състояние

Идентифицирайте и анализирайте какво дава своето модерност към монолога.
Анализирайте как битка между индивида и групата (изрази, които отразяват тежестта на групата).
Какво символна стойност отношението на различните герои, изправени пред съдбата ?
Как човешко достойнство тя ли се проявява ?

Трета писта: парадоксално определение за човешкото достойнство

Повдигнете парадокси на работа в тези две сцени.
Като цяло парчето завършва добре или зле? Тя ли е оптимистични или песимистични ?

> За да предадете коментара: вижте методическото ръководство.

> Романът: вижте спомен от концепции.

Цветните заглавия служат като ориентир за четене, но не трябва да се появяват на копието.

Въведение

I. Трагичният изход, приет от героите

1. Неизбежна съдба

Двете сцени отбелязват края и неизбежността на пътуването на тримата оцелели: положението на обсадения град запечатва съдбата на всички. В предишната сцена Брач каза: „битката е загубена“; Арго, в сцена 6, споменава в бъдеще със сигурност момента, когато „враговете ще влязат в града“; Аяк потвърждава: "те ще дойдат сега".
Рамката на развръзката материализира този фатален изход: градът е обсаден от всички страни, сцените се разиграват „в развалините на града“, „близо до входа на тунела на Аджак“, вече безполезни. Някои детайли на постановката визуално конкретизират тази неотстранима прогресия, като „разфасовките [...], направени с нож“ от Арго, който говори за момента, в който „ще е свършил“ и пророкува, че „последният прорез“ ще бъде за него.

2. Неразрушими връзки между последните оцелели и мъртвите

Между съдбите на трите героя са изплетени неразрушими връзки.

В това взаимодействие характерът на Korée има определящо значение: присъства на сцената, тъй като Ajac носи "в ръцете си [тялото си]" и че, в сцена 7, той апострофира и говори с нея, тя е изключена от действието на част, откакто тя почина.
Но дори мъртва, тя действа индиректно: самоубийството й принуждава Аяк да се изправи пред статута си на „последен от мъжете“; следователно те са тясно свързани, както се вижда от думите, които Аяк отправя към него в сцена 7. Освен това, фактът, че тялото му преминава от ръцете на Аяк към тези на Арго, който „е там“ и който „гледа [а]“ На нея конкретно маркира на сцената тези неразрушими връзки.
Отвъд този конкретен случай Арго става пазител на паметта на всички изчезнали: той тържествено потвърждава, че „няма да забрави никого“ (сцена 6).

3. Герои, определени срещу всички шансове

Този трагичен край не играе на жалък реализъм, но подчертава предполагаемото отношение на персонажите .

Последната сцена завършва преди пристигането на враговете, избягвайки блестящия и твърде лесно грандиозен реализъм. Бедствието, което предстои, когато враговете „ще обхванат града“, когато „при този огнен дъжд [...] кръвта им ще тече по улиците“, не е представена на сцената, а е спомената само пророчески от Аяк . Близостта на бедствието не променя нищо в хода на Арго или Аяк, които знаят какво ги очаква и си го представят с пророческа яснота и точност.
Лоран Годе отказва този тип драматизация и вместо това подчертава героите и тяхната решителност пред неизбежния катаклизъм: пиесата приключва, когато всички са решили какво да правят. Повторението, по думите на Арго, на бъдещето на сигурността с модална стойност, че в монолога на Аяк на глагола да отида („Ще се бия, [...] Ще отида“) превежда непоклатимата воля от тези оцелели.