Любовната история на великия композитор Рихард Вагнер и 24-годишната Козима
Никой не знае на каква възраст истинската любов идва при хората. Великият композитор Рихард Вагнер изпита това невероятно щастие, когато беше на половин век. По това време той е баща на семейството, а избраницата му Козима е с 24 години по-млада от него, освен това тя е омъжена за негов приятел. Композиторът и Козима бяха осъдени, но любовта им победи всички несгоди.
По време на запознанството им с двойката Бюлов, сърцето на омъжения композитор Вагнер е изцяло собственост на Матилд Уесендънк. Чувството към Козима възниква у Ричард след „изцелението от Матилда“ - не по-рано от 1861 година. Противно на безделни клюкари и моралисти, които говореха за „черна неблагодарност към най-близкия си приятел“, за „разпуснатост на морала“, за „унищожаване на чужди семейни огнища“ и други подобни, отношенията между Вагнер и Козима не бяха каприз на възрастен еротоман и млада кокетка, но истинска любов.
Мария Залесская в прекрасна книга за Вагнер пише: „Повече от три години (което само по себе си отхвърля всяка теория за„ разпуснатостта “) Ричард и Козима отчаяно се бориха със своите чувства, без да искат да предадат идеалите на семейството и приятелството. Веднъж - във връзка с Матилда Весендонк - Вагнер успя да излезе победител от такава борба. Сега чувството се оказа по-силно. И Козима, за разлика от Матилда, която помогна на Вагнер да се справи с любовта, напълно се предаде на страстта.
Бракът на Козима и Ханс фон Бюлов и Козима първоначално не беше идеален брак. Ханс се жени за дъщерята на учителя си Лист, подчинявайки се на неговата воля и от чувство на благодарност за мъжа, който значи толкова много за него и направи още повече. Козима уважаваше съпруга си, без да изпитва дълбоки чувства към него. С течение на времето Ханс фон Бюлов осъзнава какви чувства изпитват верните му към приятеля му, стареца Ричард. Разбрах и простих и на двете.
По отношение на уж присъщия комплекс за малоценност, който привлича композитора изключително към омъжените жени, изследователката на неговото произведение Мария Залесская отбелязва: „Първо, композиторът, с пълното си убеждение в собствения си гений и безпогрешност, може да бъде обвинен за всичко, но не за комплекс за малоценност.