Литературни адаптации - neuviemeart2
от Николас Телоп
Процесът на адаптация се определя чрез транспониране на произведение от един носител в друг, като същевременно се запазва неговата рамка. Когато става въпрос за преминаване от литературен текст към комикс, наративната икономика до голяма степен преминава от писмен език към рисуване. Ето защо, преди да разгледаме феномена на транспонирането, специфичен за деветото изкуство, може би е полезно да извървим заобиколен път през този на илюстрацията, който първи конкретизира това сближаване между литературата и изкуството.
В цитираните по-горе романи за млади хора от „Зелената библиотека“ никога не ставаше въпрос за оригиналния текст, а за значително „оголена“ версия: адаптация, накратко, която запази от историята само редактираните приключения. твърде дълги описания и други отклонения, което прави сюжета по-достъпен за младия читател. Адаптацията на комикса работи приблизително по същия модел, тъй като често запазва само оригиналния текст като разказ. За тази цел можем да цитираме презентационната брошура на колекцията „Ex-Libris“ от изданията на Delcourt, която през 2007 г. се гордееше с факта, че „най-големите писатели идват в комиксите“. Забавна кука, но която по подразбиране допуска това, до което се свеждат адаптираните автори: сценаристи, тоест строители на истории, създатели на конспекти, от които е останала само нишката на нишката на историята. За да не четем Жул Верн или Александър Дюма, а история, измислена от Жул Верн или Александър Дюма.
Проектът да направи достъпно наследство, „съкровища“, „справочни произведения“, „класика“, благодарение на посредничеството на комиксите, обикновено се приема добре от преподавателския орган, когато не се ползва от подкрепата. . „Ex-Libris“ дори предлага придружаващи брошури за учители, като по този начин предоставя целия образователен материал, както е правило в света на училищното издателство. Саад Хури също подчертава добавянето на „откъси от текстове, които някога са били наричани„ избрани парчета “, които да бъдат прочетени и коментирани след прочитане на историята в комиксите“. По този начин тези албуми са изрично създадени с оглед на използването на класната стая.
Khoury казва, че той е инициирал стилистичния избор, този на "ясната линия". Според него „този вид рисунки са подходящи както за класическата литература, така и за всички поколения“. Дори да изглежда обидно да се опише като ясна линия, от една колекция в друга наистина се намира доста банален стил на рисуване, през повечето време саниран, отговарящ на императив за незабавна четливост от всички.
В споменатите досега адаптации комиксът има малка автономност от обекта, който трябва да преведе, и си позволява само много ограничена свобода на маневриране. За щастие историята на деветото изкуство показва, че други дизайнери-адаптери са присвоили и преобразили текста, който са хванали. Те са единствените, които ще ни задържат отсега нататък.
Говорейки за литературни адаптации към киното, Робърт Бресън каза: „Тук не става въпрос за превод, толкова вярно, толкова интелигентно, че, още по-малко да бъдеш вдъхновен свободно, с любовно уважение, с оглед на филм. което удвоява работата, но да надгражда романа чрез кино, произведение във второ състояние. Не филм, „сравним“ с романа или „достоен“ за него, а ново естетическо същество, подобно на романа, умножен по киното “(1951: 126).
Създаването на каталог на комикси, които са успели да отговорят на това изискване, би било дълго и досадно. Кик Ръс улесни задачата с внушителната си антология, озаглавена Графичният канон. Трите му тома, публикувани в САЩ между 2012 и 2013 г., обединяват вече съществуващи адаптации на литературни класики (от Робърт Кръмб, Уил Айзнер и др.) И други, поръчани за случая, често вдъхновени от по-малко популярни произведения. Характерно за антологии от този мащаб, Графичният канон бруст широк и не винаги убедителен, въпреки удивителните художествени открития. Най-малкото има заслугата да предложи доста изчерпателен преглед на това, което се прави в жанра, а четвърти том, посветен на детската литература, е планиран за лятото на 2014 г.
Отвъд тази колекция, посветена до голяма степен на карикатуристите от Северна Америка и Канада, заслужават да бъдат цитирани и други значими примери. По негово време дизайнерът Рене Гифи вече е свършил забележителна работа за Société Parisienne d´Edition. Класицизмът на неговия стил направи чудеса в комиксите, базирани на Капитан Фракас от Теофил Готие (1954) или от Cinq-Mars Алфред дьо Виньи (1955), да не говорим за други приказки на Александър Дюма и Балзак. Умението на Гифи беше особено забележимо в способността му да присвоява минали исторически периоди и периодични костюми с голяма елегантност. Докато художникът не преоткрива оригиналните романи, той има заслугата да създава истински комикси, без да жертва художествената цялост на медията.