Литература Незрелите почитатели на американските герои - Книги - FAZ

Преди няколко седмици точно на входа на книжарница „Дусман“ в Берлин имаше две маси с високи купища книги, увенчани с билбордове. Единият беше последният „Хари Потър“, а другият точно до него беше последната книга на Пол Остър „Reisen im Scriptorium“. Това съжителство изглежда странно за американец. Остър от време на време достига до долните етажи на американските списъци с бестселъри, но „Reisen im Scriptorium“ там не се появява. Това е тесен роман в стила на Самюел Бекет. Възрастен мъж на име Мистър Блек седи сам в една стая и приема посетители от герои от по-ранните романи на Остър. Последният път, когато проверявах, оригиналът беше 29 645 в списъка с продажби в САЩ на Amazon.com.

Очевидно хората в Германия обичат американските книги с висока популярност - и техните автори. По време на моята работа в издателството в Ню Йорк бях поразен от европейския ентусиазъм за сериозна американска литература. Както разбрах в две литературни агенции, за които продадох чуждите права на американски автори, Пол Остър печели много повече с книгите си в Германия и Франция, отколкото в Америка. Същото важеше и за класиците като Джон Дос Пасос и дори Дж. Д. Селинджър. Големите немски книжарници толкова често карат американец да се чувства като у дома си. Точно на входа попадате на книги на Ричард Форд, Джонатан Сафран Фоър, Джонатан Францен, Дейв Егърс, Джон Ървинг и Джефри Юджинидес, всички поставени на видни позиции. Но какво всъщност кара германците да купуват толкова много американски заглавия? И какво имаш от това?

Романист с „проблем с птиците“
Успехът ми е недоразумение
Мотел "До шепнещия бор"
Franzens първа книга
Дъска за гладене с брада
Денят, в който се обади Филип Рот
Проби от най-чистото копеле
Никога не бих се преместил в Мюнхен
Всяко изречение приключение в гората
Желе за поета
Без експерименти!
Оскар сам в Ню Йорк
Всички останали се наричат Джонатан
Ричард Форд: "Състоянието на страната"
В гръмотевични бури от символи
Джон Ъпдайк и трите тайни на живота
Нацистите летят до Белия дом

Универсално отношение към живота

„Универсално отношение към живота“ е причината германците да четат Ричард Форд, казва берлинският литературен агент Карин Граф. На фестивала в Залцбург наскоро тя видя Ричард Форд и Джефри Юджинидес да бъдат празнувани като рок звезди от ентусиазирана публика. Всъщност светът на Франк Баскомб, героят в романите на Форд (виж също: Romanatlas: „Държавата на страната“ на Ричард Форд), се формира от напрежението между самодоволството и катастрофата - привидно успешен живот на средната класа с хаос точно под повърхността дебне. Форд олицетворява американския идеал за универсализъм, който намира израз в регионалните особености. Фланъри О'Конър описа целта на тази литературна школа като опит за „изразяване на мистерия чрез нрави“.

Особено популярен по-млад представител на това училище е Джонатан Францен, чийто роман "Корекциите" се радва на голяма популярност от двете страни на Атлантическия океан. Романът разказва архетипна американска история: борбите в семейството, в което децата бягат от родителите си, неспособни на всякаква ирония и усъвършенстване, в търсене на приключения и екзотика, последвани от объркани чувства на вина през целия им живот - и всичко това преди Фон на социалния упадък (вж. Също: Franzen, Jonathan: Корекциите).

Европеизиран образ на Америка

Но в клуба на американските писатели, "велики в Германия", Форд и Францен са, страхувам се, изключенията, а не правилото. Често възниква впечатлението, че германските приятели на американската високобройна литература избират автори, които рисуват фетишизиран, европеизиран образ на Америка. Малко чуждестранни писатели имат такъв търговски успех и такова естетическо влияние като Пол Остър, който се радва на почти култово възхищение сред своите читатели (вж. Също: Ревю: Пътуване с Пол Остър).

Този култ няма нищо общо с желанието да опознаете световната литература и да овладеете нейния канон - или с популярната книга на месечния клуб, типа овладяване на канона, предназначен за по-млади хора (помислете за Бенджамин Кункелс „ Нерешен "(вж. Също: Бенджамин Кункел и неговият роман" Нерешен ")," Какво е какво "от Дейв Егърс, Джонатан Сафран Фоърс" Изключително силен и невероятно близък "(вж. Също: Фоер, Джонатан Сафран: Изключително силен и невероятно близък ) или към „Историята на любовта“ от Никол Краус (вж. също: Краус, Никол: Историята на любовта)). По-скоро това е култ към личността, сантиментална масова любовна връзка с писател, който продава европейски продукт, който неговите пламенни последователи разбират като истинска американска литература. Много от тези читатели иначе са страстни антиамериканци, които са добре запознати с липсата на култура и политическа неточност.

Много просто плетена държава

Oyster America, от друга страна, е много проста държава, пълна с клишета. Неговите художници с техните невероятно привлекателни приятелки или съпруги, неговите възрастни мъже с техните тайни, неговите писатели, които се оттеглят от обществото в херметически затворени стаи - никоя от тези фигури не произлиза от американска културна реалност, а по-скоро от романтични фантазии. Ню Йорк служи като декор отчасти, защото дава възможност на Остър да представи толкова много еврейски герои. Но техният юдаизъм няма нищо конкретно, освен известна изолация и мистериозно минало. Никой в Земята на Остър не живее в „истинския“ съвременен американски свят с многобройните му малки разочарования - липса на здравна застраховка; Напрежение на работното място, което прави много хора психично болни; сложните причини хората да останат сами или да се разведат.

Липсата на ежедневни подробности лишава читателя от шанса да разтрие въображението си срещу реалността. Светът, който Auster продава на европейците, е твърде гладък, за да има истинска емоционална дълбочина. Светът на стридите може да бъде привлекателна контрареалност за света на петстотин телевизионни канала, войната в Ирак и администрацията на Буш. Но това е фантастичен свят, който представлява малко повече от колективното въображение на своите читатели. Не е престъпление да се изгради фантастичен град. Но в артистичен план това е малък подвиг в сравнение с опита да се потопите в съвременната култура и да създадете нещо ново - което Ford, Franzen и други правят в най-добрите си творби.

Два лъва литература

Точно тук следвоенната американска литература беше най-добра. Официалните експерименти никога не са били нашата особена сила, но с най-добрите автори на времето ние винаги сме ангажирани в развитието на съвременния живот. Джон Ъпдайк и Филип Рот, два лъва от американската следвоенна литература, създадоха нов език и недвусмислен поглед към света благодарение на необикновеното внимание, което те обърнаха на своя културен момент. Въпреки че тези автори от време на време пишат експериментални книги, които до голяма степен са непрочетени, най-големите им успехи са - „Женени двойки“ на Ъпдайк и неговите заешки романи, „Оплакванията на Портной“ и „Човешкият дефект“ от Филип Рот (вж. Също: Рот, Филип: Човешкият недостатък) - произведения на изкуството, които са изцяло отдадени на своето място и време, изпълнени с гняв и сексуално желание.

Американските писатели са по-добри в изобразяването на човешките страсти, отколкото в изобразяването на триумфа. От друга страна, Америка на Oyster’s е най-въображаема в представянето си на квартал Park Slope в Бруклин, местоположението на много от по-новите му книги, както и на двата игрални филма „Дим“ и „Синьо в лицето“. Приятели от Бруклин ми казват, че европейските туристи непрекъснато ги питат къде да намерят Парк Слоуп, къщата на Остър или магазина за тютюн. Може би американските туристи се скитат из Париж и Рим, търсейки места от филма „Кодът на Да Винчи“. Но дали аустерфилите правят поклонението в Бруклин по-добро в това отношение?

Поклонение на незрели юнаци

Пламенните фенове, които оглеждат мястото на пребиваване на автора, са пример за незряло поклонение на героите, пропиляно върху „великите в Германия“ автори, които придават голямо значение на всяка дума и всяко действие и най-вече на малките хапки, които те дават на публиката хвърляне в интервюта и четения.

Докато книгите на Джон Ървинг все още са надеждни бестселъри в Америка, статутът му на интелектуален надзорник значително намаля. В Германия, от друга страна, неговата „намеса“ в скандала около членството на Гюнтер Грас в СС получи голямо внимание от медиите (вж. Също: Джон Ървинг: „За мен Грас остава герой“). Други "велики в Германия" автори като Джонатан Сафран Фоер и Джонатан Францен имаха точно по един бестселър в Америка, докато в Германия всяка нова колекция от есета или истории е посрещната с огромно внимание от сериозна литературна критика, със специални промоции в книжарниците и със забележителни продажби . Американски читатели и критици виждат такива книги като трохи от таблиците на тези писатели. И за това получаваме упрека, че загърбваме най-добрите си автори и не разбираме нашите гении.

Майкъл Науман, бивш ръководител на Rowohlt Verlag, а в момента кандидат на SPD в Хамбург за кабинета на първи кмет, беше през деветдесетте години като управляващ директор на американския издател на стриди в Ню Йорк. Той не създаде приятели, когато на лекция в Нюйоркската обществена библиотека той заяви, че американските читатели нямат чувство за добра литература, позовавайки се на високите продажби, които Габриел Гарсия Маркес постигна в Германия и те с това да го докажат в сравнение със скромните продажби на книгите на Томас Пинчън в Америка.

Аз също трябваше да чуя във Франция и Германия (и в Ню Йорк от френски и немски), че американците оплюват своите гении. Едната се отнася за Джим Джармуш и Уди Алън и Орсън Уелс и дори за джаз пионерите, които трябваше да свирят в Париж и Стокхолм, за да си изкарват прехраната. И тогава просто добавяте Пол Остър, Джон Ървинг и останалите към този списък.

Някои неща не звучат както трябва

Поемането на автор, който е неразбран в родината му, може да бъде проблематично, доколкото има вероятност сънародниците му да не грешат напълно. Може би книгите на въпросния автор не получават обществено внимание в Америка, защото американците са глупави или интелектуално бедни, но защото някои автори или някои книги от някои автори не звучат вярно. Може би „Изключително силен и невероятно добър“ на Foer не се продава особено добре, тъй като авторът изтласква своите литературни и визуални трикове дотолкова, че те изглеждат в най-добрия случай като приятни, но понякога и като противоречиви и неубедителни. В Америка нямаме предвид, че всяко изказване на някога успешен автор е непременно значимо. И в литературния свят не раздаваме автоматично възхищението си към съпругата на автора: Като управляващ директор на Holt Verlag, съпругата на Науман Остър Сири Хуствед плати аванс от 165 000 долара за романа си „Омагьосването на Лили Дал“ от който след това продаде огромен пет хиляди екземпляра в САЩ.

Част от проблема за американците се крие и във факта, че днешните масови медии имат дълбоко иронично и постмодерно отношение. Телевизията и киното в Съединените щати постоянно поглъщат нашите аутсайдери. Включете телевизията и „Симпсъните“ се спускат от екрана с техните шеметни повествователни структури и постоянни препратки към висока и ниска култура (включително тях самите). Риалити шоуто ритуално празнува унижението и ексхибиционизма. В „Карибските пирати“, най-популярната поредица игрални филми за всички времена, Джони Деп определя ролята на капитан Джак Спароу като непобедима имитация на Кийт Ричардс на такова пародийно самочувствие, че дори не знаете как да класифицирате представлението . Всичко това оставя на литературните автори малко поле за трикове и иновации. Трябва да направите много, за да предизвикате интереса ни или да ни шокирате.

Опасно свръхпредлагане

Броят на читателите на сериозна литература в Америка непрекъснато намалява, а останалите читатели се оказват изложени на все по-широк спектър от конкурентни изисквания за тяхното внимание, особено от настоящата документална литература. За жалост на литературата, разговорите на вечерята в Ню Йорк и Лос Анджелис се доминират най-вече от най-новите разкрития за вътрешната сила за войната в Ирак, а не от най-новия Томас Пинчон. Но литературната продукция в никакъв случай не е намаляла в резултат на това. Всеки, който стъпва в една от големите американски книжарници, буквално е изправен пред стени, пълни с романи за първи път и сериозни начинания. В областта на литературата с висока популярност всъщност има опасно свръхпредлагане - младият турчин Гари Штейнгарт наскоро отбеляза на четене в Берлин, че има „повече първи романи, отколкото читатели“. Но подобно на тютюневите компании, американските издатели също са щастливи, че има чужди пазари, където могат да реализират допълнителни печалби.

„Откъде съм аз, не ги интересува какво ще кажат авторите. Очевидно тук е различно “, каза Остър в интервю за„ Hamburger Abendblatt “. Вярно е. В Германия хората се интересуват от цялото семейство на автора, поне от Oyster. Но тенденцията на германците да приемат и почитат американски автори и да издигат публичните си изявления до държавнически декларации издава гордост от собствената си интернационалност и космополитизъм, както и невежество. Изявлението на Остър е свързано с въпрос за войната в Ирак. Той дори композира песен по темата, която също беше спомената в интервюто. Можете да приемете това сериозно, ако искате. Но моля, не бъркайте тази сериозност на автора с задълбочено разбиране на американската култура. За да направите това, вие също трябва да бъдете придирчив читател.

От американския от Майкъл Бишоф.