Лирично повторно влизане, пълно с несигурност; Списание Opera
Интервю, новини, брифи
Интервю
Лирично повторно влизане, пълно с несигурност
Като продължение на проучването му „Оперни актьори в кризата“, публикувано в брой 162 от ’Списание Opera, Мехди Махдави, между 8 юли и 8 август, интервюира осем театрални директори от двете страни на Атлантическия океан. В зависимост от държавата и режимите на работа, специфични за всяка къща, начинът, по който те предвиждат началото на учебната 2020 година, очевидно не е еднакъв. Но едно е сигурно: несигурността е навсякъде, което ги принуждава да надминат себе си по отношение на устойчивост, изобретателност и адаптивност.
Отначало предпазливо, след това чрез засилване на темпото - може би твърде много, предвид нарастването на случаите в някои страни, които, без да искат да играят играта на алармисти, са все пак тревожни - Европа деконфинирана в разпръснат ред, от края на април, докато пандемията удряше американския континент челно. Възвръщането към нормалното не е толкова актуално и дори изглежда утопично в краткосрочен или дори средносрочен план, въпреки внезапните приливи на оптимизъм, които са по-малко белег на безсъзнание, отколкото опити, безнадеждно нищо без съмнение, за да се предотврати лошия късмет.
Принудени към почти незабавно затваряне и пълно спиране на тяхната дейност, различна от дигитални и аудиовизуални, оперни театри, тези бегемоти с различни размери натрупват недостатъци в тази междинна фаза, където самата необходимост от възобновяване възниква пред драстични здравни протоколи, недостатъците на които подчертават, ако все още е имало нужда, суровото невежество от страна на различните правителства, със сигурност по-загрижени за условията за рестартиране на спортни състезания, спецификите на сектора.
Държавният театър Hessisches във Висбаден не му липсваше смелост, решавайки да отвори отново вратите си, от 18 май, с поредица от концерти и рецитали, представени пред зала с раздалечени места, за зачитане на социалното дистанциране - споделена е снимка на партера в социалните мрежи от много артисти, Анна Нетребко е начело, в сравнение със снимка, направена от баритона Майкъл Воле в претъпкан самолет, за да осъди неразбираем "двоен стандарт" и който не е завършил шокиращо.
Все по-малко и по-изолирани, всяка институция удвоява творчеството си, за да предложи алтернативно програмиране, въпреки непременно затруднените средства за производство, тези инициативи възродиха надеждата, която достигна своя връх, когато изданието беше обявено, че изданието ще продължи. Със сигурност намалено, от стогодишнината на фестивала в Залцбург, с две опери по афиша. Отново се чуват силни гласове и Стефан Лиснер, който подаде оставка от Националната опера в Париж, удари силно за пристигането си в Неапол (вижте нашите страници „Отзиви“ в този брой). Оркестрите, най-вече сред които Винерската филхармоника, са преразпределени, несъмнено по-малко в ямите, отколкото на сцените, а няколко подбрани режисьори възобновяват работата си.
Ще бъде ли всичко най-доброто в най-добрия от всички възможни светове? Не точно. Защото тези разпръснати лъчи не са достатъчни, въпреки неоспоримата им интензивност, за да разсеят облаците, които се събират при лирично повторно влизане, което е най-несигурно. Във Франция, както и навсякъде в Европа. Дори ако някои личности се борят да останат в курса, въпреки всички шансове.
Прочетете повече в списание Opéra номер 164
Новини/брифи
Рецензии, CD, DVD - Брой 164
Как да не съжалявам, че това Тоска се дава в концертна версия? Творбата всъщност изрично изисква сцената, повече, без съмнение, отколкото много други. В същото време нямаше алтернатива, предвид здравните стандарти, наложени от борбата с епидемията Covid-19.
Като се има предвид това, вечерта се оказва на забележително музикално и дори театрално ниво, певците не се колебаят да се преместят на подиума, където са заели местата си, пред оркестъра. Играейки искрено, с мощно изразителни изражения на лицето, те дори смели, за разлика от тези вАида, предния ден са в сила правилата за физическо дистанциране: Тоска и Каварадоси се целуват (те са, вярно, са женени в града!), а дивата хваща Скарпия до ревера на якето си, за да го намушка.
Очаквана звезда на този престижен концерт, Анна Нетребко не разочарова надеждите, възложени в нея, в героиня, чиито вокални и интерпретационни клопки се научи да овладява, откакто пое ролята в Метрополитън опера в Ню Йорк, през април-май. 2018. В оптимална форма той перфектно превежда сместа от страст и крехкост, специфични за Флория Тоска, въпреки някои малки слабости в интонацията тук и там, несъмнено свързани с условията на открито (вятър, шум от улицата, усилване на гласа ).
Руско-австрийското сопрано прави своя вход с дълга бяла дамаска рокля, воал на главата, носеща на ръце традиционния букет цветя, предназначен за Мадоната. Във второ действие го намираме в червено, а след това в трето в черно. Дива до върховете на ноктите си, тя завършва операта по обрат: когато трябва да скочи в празнотата, тя слиза от подиума и се изкачва по червения килим в средата на ямата, под аплодисментите на делириум публика, която забравя, че диригентът и оркестърът не са завършили свиренето.