Les Actualités Françaises (1945-1969) движението на една епоха; АНТРАКТ
Pascale goetschel
История през века
Историята започва с „новините“ за излизането от фабриките Lumière през 1895 г. и с каталога на братя Lumière през 1897 г., съставен предимно от изображения на официални церемонии [10]. Тези изгледи, вписани след отпечатъци и прес фотографии, споделят конвенционалните знаци: акцент върху „героите“, внимание към тълпите, подобряване на местния цвят. Привързаността към показването на ежедневието, привличането на новините, вкусът към социални събития, търсенето на живописното, оценката на спортните постижения се утвърждават там като основни ориентации. Все пак неудобното улавяне на движенията на място свидетелства за желанието веднага да се схване динамиката на събитието. Поглед към света и привилегирован свидетел, такива се появяват от самото начало тези новини.
От France-Actualités до French News: бизнес история
Реорганизацията на новините от 1940 г. във Франция илюстрира задушаването на режима на Виши като това на нацисткия окупатор [13]. Докато операторите на Свободна Франция са снимали много генерал дьо Гол, това е неговото „неясно и късно измерение“ спрямо заснетата преса, за разлика от радиото, което трябва да бъде запазено [14]. Обратно, Комитетът за освобождение на френското кино (CLCF), представител на кинематографичната съпротива, с присъствието на комунистически членове и съмишленици, побърза да си върне контрола над France-Actualités, вестник „Герман-Виши“, преобразуван през август 1944 г. във France-libre-Actualités. Установено е, че този заснет вестник е големият бенефициент на арбитражите на временното правителство в полза на монопола на филмираната преса [15].
Произхождайки от France-Libre-Actualités през декември 1945 г. и резултат от поглъщането на държавата, компанията вижда монополния си край през януари 1946 г. [16]. В същото време, както и преди, други компании предлагат кадри с новини: Pathé, Gaumont, Éclair. Фактът остава, че държавната власт остава силна, чрез нейния контрол от двете й ресорни министерства, Министерството на информацията и Министерството на икономиката и финансите. За известно време, замислено като кооперативна продуцентска компания, тя се превърна в дружество с ограничена отговорност с капитал, контролиран 55% от държавата и 45% от UGC, самата 99,9% собственост на държавата, дистрибутор и доставчик на киносалон. Между 1945 и 1963 г. компанията се управлява от Роджър Спири-Меркантон, комунистически съмишленик, който участва във филма „La Liberation de Paris“. Той наследява Жорж-Луи Ребатет, близък до галистката власт, който остава начело на Френски новини до ликвидацията им през 1969 г.
Ръководството обаче не произвежда вестника и би било погрешно автоматично да свързва политическата ориентация на лидерите с тази на самия вестник. Производственият процес изглежда по-решаващ. Темите се избират въз основа на информация от ежедневната преса, разпространявана всяка сутрин. Като такива няма реални иновации. Намесват се няколко актьори: главният редактор Робърт Путейс и неговият асистент Бернард Лабом, който го наследи през 1967 г., за които не се знае, че са закоренели галисти. Представител на Министерството на информацията наблюдава ежеседмично редактирането и изготвянето на коментари по политически въпроси. В останалото преобладава относителната редакционна свобода. Що се отнася до операторите, преминаващи от една компания към друга (French News, Pathé, Gaumont и Éclair), тяхната волатилност е в разрез със стабилността на редакторите. Същите тези оператори работят в „пул“ за чуждестранни субекти.
Аудиовизуални разновидности и въпроси за тълпата
Отвъд историята на фирмата, как можем да предложим анализ, който не е неизчерпаемо и донякъде безполезно търсене на съвпадението между образите и реалността? Това упражнение е още по-деликатно, тъй като Cinéma des Actualités „се стреми да постави зрителя във впечатление на постоянен съвременник [17]“ и, за да направи това, умножава възгледите за повтарящи се събития: спортове (конни надбягвания, велосипедни състезания), автомобилни състезания, футбол и др.), чествания, паради, фестивали. Как тогава да направя История? Вследствие на това, което Cahiers de la cinémathèque вече предложи през 1997 г. [18], хипотезата, предложена тук, е, че тази съкратеност поражда справки, събития, социални разделения, картографиране на непубликувани събирания.
Използването на цифрови инструменти дава възможност за по-нататъшно идентифициране и интерпретиране на повтарящи се обекти. Това е сърцевината на интердисциплинарния проект ANTRACT [19], който предлага да се прилагат автоматични техники за разпознаване на текстове, изображения и звуци в корпуса на French News. Автоматичното разпознаване на изображения помага да се следи публичните личности на екрана, много от които мъже, с изключение на вездесъщата кралица Елизабет II и звездите на света на развлеченията. По този начин Actualités рисуват галерия от портрети, благоприятни за изхранването на съвременника кой кой е: Де Гол, но също така Марсел Кашин, Кристиан Диор или Саша Гитри, Айзенхауер, Франко или Хруччев, толкова много други. Тогава гласът на разказвача дава ключ за разпознаване на този или онзи индивид.
От текстовете, взети от документалните филми [20] или от озвучаването, беше възможно да се подчертае големият брой повторения на думата „тълпа (и)“. Дори е най-често срещаното общо име.
Разпространение на името „тълпа (и)“ между 1945 и 1969 г. (софтуер TXM)
Намираме събранията, свързани с освобождението и завръщането на затворниците през 1945, 1948 г. и стачката на миньорите, тълпите, събрани през 1958 г. около Де Гол между Четвъртата и Петата република. И обратно, отсъствията на термина или неговите атенюирани присъствия повдигат въпроса за несибилизацията на мобилизациите - мисли се за 1947 г. или за конфликтите, свързани с претенциите за независимост.
В играта на съпътстващи събития ще бъдем поразени от многократното използване на определени квалифициращи прилагателни: „необятна“, „развихрена“, радостна, „ентусиазирана“, „организирана“, „безпорядъчна“. Това не казва нищо - както знаем - за одобрение или неодобрение [21], но много повече за грижата да покажем обединени тълпи. Тангуи Перон вече беше показал как от началото на века цялото войнствено пропагандно кино показва активни тълпи и зрителни тълпи, призовани да се задействат. Към забележителностите на демонстрациите, които подчертаха броя на присъстващите и многобройните признаци на мобилизация (плакати, транспаранти, срещи ...) бяха добавени други планове за умножаване: ротационни преси, произвеждащи листовки и вестници, преса, разпространена сред тълпата [22]. Същата кинематографична граматика е частично използвана във Филмирани новини.