Le mag du piano - Интервю с Eugen Indjic

от Фредерик Гаусен

Любов Стефани

Къде се установихте ?

В Спрингфийлд. „Спрингфийлд, Масачузетс. ", както казват. Исторически град в Нова Англия, разположен между Бостън на изток и Ню Йорк на югозапад. Там процъфтяваше музикалният живот. Запазил съм необикновени спомени за него, първият в живота си: Хайфец, Рубинщайн, Милщайн, Казадеус, Франческати, Мунк, Бърнстейн ... Там също имаше голяма руска общност, много православни църкви, центрове за приветствие, асоциации, цял живот мрежа от подкрепа, общителност, култура и взаимопомощ. Именно в тези среди срещнахме първия ми учител по пиано.

Не започна ли да го изучаваш в Белград ?

Въобще не. Моето музикално чиракуване започна в Съединените щати, със закъснение също поради нашето емиграция. На 8-годишна възраст в киното видях филма на Чарлз Видор „Песен за запомняне“, много холивудски живот на Шопен в технически цвят - драматичен, романтичен, прекален, с Корнел Уайлд в главната роля ... Но пианистичните части бяха озвучени от Хосе Итурби. Наистина бях белязан от тази проекция. От този момент нататък исках да свиря на пиано. Само Шопен ... Майка ми ми даде записа, който пуснах повторно (особено Fantaisie-Impromptue и Grande Poloneise). След това купихме пиано, първият ми инструмент, за 25 долара. Разбира се, веднага исках да играя ... Шопен, но за щастие продавахме лесни аранжименти като Easy Chopin или Chopin Simplified, които ви позволиха да се напиете от Polonaise Heroic, преписан в до мажор. Първата ми учителка се казваше Любов Стефани. Родом от Тбилиси, Грузия, тя е обучавала в Русия. Именно тя ми внуши основите на инструмента.

В съответствие с учението, което беше получила, тя много настояваше за ритмична строгост, пръстови движения и, разбира се, за ротациите и използването на тежестта на ръцете. Беше много ясно: никога не трябва да лактирате например, защото произведената атака е твърде бърза. Полученият звук е твърд. Работи за съвременна ударна музика, да речем, Токата на Петрушка или Прокофиев, но обикновено лакътът може да се оприличи на бял дроб. Позволява ви да дишате. Любов Стефани се застъпи за абсолютната гъвкавост на тялото, рамото, китката. Звукът се оформя с тежестта, която трябва да се съобщава от китката до всеки пръст, но ние никога не артикулираме. Тези заповеди не биха могли да бъдат по-добре посочени, за да направят бел канто на Шопен.

Чрез Любов Стефани срещнахте ли Александър Боровски ?

Тя научи, че той се е преместил в Бостън, където току-що е приел професурата в университета, и му е написала препоръчително писмо от мое име. Всъщност го познаваше много добре, тъй като тя и Боровски (1889-1968) бяха съученици на Сергей Прокофиев в класа на Анна Есипова (1851-1914) в консерваторията в Санкт Петербург. Също така чрез Грузия (тогава Турция и Италия) Боровски е успял да избяга от съветска територия, докато се е престорил, че е отишъл и е инспектирал нивото на някои консерватории, разположени в южната част на страната. Той се съгласи да ме прослуша. Бях на 11 години, той не беше отговорен за образованието на най-малкия, но направи изключение и аз станах негов ученик.

Как ви повлия неговото учение ?

Какво той ви съобщи, първо технически ?

Какъв репертоар сте предвидили под негово ръководство ?

Кога беше първият път, когато участвахте? ?

Преди дори да срещна Боровски, всъщност. Бях на девет години. Свирих на Концерта на Моцарт в ре минор със Симфоничния оркестър на Спрингфийлд под диригентството на Робърт Стафансън. Тогава направих първата си телевизионна изява, на 11-годишна възраст, по NBC, водена от особена личност. Играх La Campanella и 13-та унгарска рапсодия. Беше много смешно, защото не бях нервен. Напротив, по-скоро имах чувството, че "най-накрая" стана известен! Но това беше най-вече ... "историята", знаете ли. В Съединените щати бяхме развълнувани от донякъде маркетинговата идея на това младо чудо от Белград, което бе доведено до студийните камери ... от графиня Толстой лично.

Александра, предполагам ?

По-малката дъщеря, да. Тя се е установила в САЩ в края на 20-те години през Япония. Тя беше необикновена жена, възприела идеалите на баща си: тя основава училища, центрове за грижи за деца ... Офицерите от Чека я затварят в Лубянка точно след Революцията. След това тя успя да избяга от ГУЛАГ. В Съединените щати тя беше създала фондацията на Толстой. Александра Толстой се притече на помощ на няколкостотин хиляди изгнаници и преследвана от съветския блок до степен, че нейното действие беше признато и оценено от Върховния комисар на ООН за бежанците. Тя почина в Ню Йорк, почти на сто години. Подобно на много влиятелни имигранти, Рахманинов е подкрепял фондацията от самото й създаване и другаде, именно на Steinway на Рахманинов записах на следващата година, на 12-годишна възраст, първия си албум: Вариации Диабели, за RCA Victor.

Така че никога не е имало съмнение, че ще станеш пианист ?

Не мисля ... Знаех го веднага. Дълбоко в себе си копнеех за него, но желанието не беше достатъчно. Винаги сме смятали за първостепенно необходимостта от придобиване на култура в допълнение към пълната професия. Веднъж играх за Бийкън Хил обществото, онзи исторически квартал в Бостън, чиито жители изглеждаха направо произхождащи от пионерите на Mayflower. Много изявени хора, които биха се престрували, че не се свързват с Кенеди или с някаква личност от такъв калибър, която всъщност са познавали много добре ... Сред тях беше директорът на Phillips Academy, много известна школа, разположена на час път с кола от Бостън, в град Андоувър. Това беше моят шанс. След като ме изслуша, този джентълмен реши да ме вербува сред своите ученици, въпреки факта, че аз самият не бях от конкретния клас на Източното крайбрежие, което се нарича WASP [White Anglo-Saxon Protestant]. Така че за мен той направи изключение, точно както направи Боровски, когато ме взе под крилото си. Това решение беше привилегия. Трябва да се види, че Академията на Филипс е пряко свързана с бащите основатели на нацията. Основан е през 1778 г. от Джон Ханкок.