Lajos Kassбk Нови руски филми

Запад ·/· 1926 г. ·/· 1926. No16 ·/· Слушам ·/· Наблюдател на филми

Лайош Касбк: Нови руски филми

Общият успех на «Потьомкин» означава, че кинематографията не е бездушният носител на технологията и капитала, нейното величие, като величието на цялото изкуство, творческата и въображаема природа на създателя. Досега съм гледал шест нови руски филма и три от тях са базирани на ценностите на «Потьомкин». Филмите на Gos достигат европейския връх до утре и утре.

Новите руски филми ще бъдат показани за първи път в Буш-кину във Пратер във Виена. Тази огромна сграда беше цирк преди, а сега подобната на манежа зала струпва повече от хиляда души. Вместо театри с интимни, изискани ефекти, публиката тук се чувства като част от голяма общност и под егидата на другия жанр на шоуто филмите са почти част от него. Такава обединена атмосфера създадоха досега парчетата «Потьомкин» и «Слънчева неделя». Но вървете в един ред.

Сред споменатите шест филма три са така наречените филми с тенденция, а останалите три имат неутрална тема, нова история, от която деветдесет процента от кинопрограмите са съставени. Банални любовни истории, създатели на филми, така че те са скучни и може би само големият талант на хората с талант на руските актьори, са това, което ги прави над средното немско и американско производство.

Първите две се играят в Крим и Кавказ. Да се върнем към легендарния романс на Риналдо Риналдини или нашата талия Роза Шандор, нека не забравяме вълнуваща и пълна история за всяка история, която се върти около себе си. Изображенията са ясни и остри като технически дизайн, но безинтересни по дух. Ако тези парчета излязат по кината, те определено ще намалят голямото доверие, което някога са имали руските филми. Интересното и може би исторически заслужаващо да се види в тях е етнографската отличителност на азиатските народи, които все още се радват на много примитивен икономически и културен живот. Роклята им, инструментите им, танците им, героичният им роман са напълно чужди и непознати за хората в Европа - от педагогическа гледна точка може да се каже поредица от снимки, например, за Урбания, но филмът може да има само определен ефект.

Третото парче е направено за Пушкин от романа на Postmaster във филм. Цялото нещо като филм не донесе нищо особено забележимо. Теснотата на епичната литературна тема е определяща. Филмът остава илюстративна поредица до края и отново само великата игра на актьорите помага на цялото нещо от сивия «Sitten-dramat» до филмовото изкуство. Страхотната маска на стария началник на пощата, официалният външен вид на светлината и опростеното движение на двамата на всички места дават едно незабравимо артистично изживяване. Но те са много подробни и не променят нищо в общата грешка на зле уловен филм. Това, което привлича интереса ни с пиесата, е литературно изображение на руската психика и нейната странна среда, а не внушаващата кинематографична същност на сериала.

Изграждането на света на Марс е дело на конструктивни детайли. Като декоративно изкуство, а не като филмово изкуство - страхотен продукт. Това е грандиозна композиция от ярки и матови форми, равнини и линии и ако всичко това не искаше да подсказва нещо друго, дори щеше да покаже, че ще бъде съставено от хиляди редове жици и жици и водоподобни мъниста . Въпреки това, за да се придаде вътрешността на Марс като натуралистична реалност, тя се поставя зад безжизнена перспектива и губи художественото си значение. Това, което изглежда като реална реалност в дадено пространство, в дадено реално пространство, тук е подобно на восъчна фигура на паноптикум.

От друга страна, костюмите на машиноподобните хора на Марс имат различен ефект. Тези дрехи, които са решени с много прости инструменти и все още са с богата форма, не са имитация на реалността, те са страхотни по стил и изразителни по характер. Докато например нематериалността на декорите напълно обезсърчава зрителя при преместване на масата, дрехите придават цвят и тежест на задръстените движения.