La Chronique de Jacques Doucelin - Ролф Либерман стогодишнината на велик оперен покровител

Потребителско меню

Меню на социалните мрежи

Главно меню

Вторично меню

  • Опера
  • Барок
  • Симфонична
  • Пиано
  • Вокална
  • Камерна музика
  • Съвременен
  • Танц

chronique

Ти си тук

Търсене филтри

Вестник

Стогодишнината от рождението в Цюрих на Ролф Либерман (1910-1999), швейцарски композитор и оперен режисьор, ще бъде отбелязана на 14 септември. Малцина от режисьорите на Парижката опера ще са толкова маркирали умовете на обществеността, колкото на художниците. Защото през седемте дебели години, които този истински голям шеф прекара начело на Реюнион на театрите Lyriques Nationaux, от 1 януари 1973 г. до 31 юли 1980 г., той успя да върне „Grande Boutique“ на международно ниво, като Верди. Иронично нарича Пале Гарние. Подкопан отвътре след края на войната от кланови борби и сблъсъци между профсъюзите, първият ни национален лирически етап бавно, но сигурно беше затънал в мъркането на повтаряща се редуване, че публиката избягваше все повече и че пристигането на последователни президенти на републиката, която искаше да почете домакините на Франция, дори не успя да пробие.

Защото това бяха щастливите дни, когато влизахте в трупата на солисти и хорове само „по препоръка“ на сенатор или министър! Що се отнася до титлата администратор на Парижката опера, тя най-често се дава като вид кралски превантив на клетвена декларация от министъра на ... вътрешните работи, тъй като културата все още не се счита за достойна за автономно министерство. За това едва пристигането на Андре Малро с дьо Гол след 1958 г. Накратко, назначението на Ролф Либерман от Хамбургската опера във френската столица доведе до гръмотевичен удар.

Преди всичко, не се доверявайте на потопа от трибюти "толкова единодушни, колкото и искрени", всеки от всички сфери на живота, което няма да пропусне да поздрави стогодишнината на Ролф Либерман при това лирично завръщане! Пристигането му всъщност породи националистическа прес кампания с най-съмнителни нюанси, каквито днес човек трудно може да си представи, някои не се колебаят да озаглавят „Немски евреин в Парижката опера“ ... Спомням си, че интервюирах Жермен Любин в 1976 г., огромното френско сопрано, изгонено от трупата на Операта през 1945 г., наред с други неща за това, че е изпял Изолда през 1939 г. в Байройт. По това време тя беше много стара, но не се беше отказала от убежденията си: „защо назначиха чужденец, който да оглави нашата опера, когато Пиер Булез щеше да свърши работата перфектно? Тя ми каза. Също така мнозина искаха да възложат на новодошлия отговорността за почистването, предшестващо пристигането му: в действителност той беше организиран доста предварително, от 1970 г., от Марсел Ландовски, Рене Николи и Хюг Гал под ръководството на министъра на Култура по това време Едмонд Мишле.

С право можем да съжаляваме за чистото и просто потискане на войските от двореца Гарние и Сале Фаварт, но би било по-добре да се запитаме дали състоянието на разпад, в което диктатурата на профсъюзите ги е накарала да потъне, би позволило основен ремонт, ако не се поддържат: както при всеки конфликт, след като точката на връщане е достигната, остава само хирургическият вариант! Особено след като, за да привлече отново към Palais Garnier обществеността, международните гласове и великите диригенти, които любителите на музиката сега познават чрез процъфтяващия тогава запис, Ролф Либерман беше решил да търгува в доброто добро редуване на предавания за поредица от творби, показвани за ограничен период, но се повтаря от един сезон до следващия, дори от единия край на сезона до другия, с ново разпределение и нов диригент, за да се поднови общественият интерес.

Конско лекарство, шеметен успех! Всъщност, когато дръзкият Патрис Шеро, направо от театъра, се връща към оригиналните приказки на E.T.A. Хофман, когато представя своята много германска визия за „Приказките за Хофман“ на Офенбах или когато огненият Хорхе Лавели, друг театрален режисьор, модернизира стария Фауст на Гуно, като грабва перата от шапката му и рискува да скандализира, като вижда във войниците осакатявания на войната 14-18, това е нова публика, по-свикнала с Festival d'Avignon и Националния популярен театър на Жан Вилар, който открива златото на Palais Garnier !

Ролф Либерман помоли своя колега композитор Фридрих Черха да организира третия акт на Лулу д'Албан Берг, чиято премиера беше изцяло в Париж от Булез и Шеро. Той също така беше направил поръчка с Месиаен, който не завърши своя Свети Франциск от Асизи до ерата на Богиакино. Но водещата операция от ерата на Либерман очевидно беше този гениален инсулт, който го вдъхнови да открие своето управление с легендарния вече брак на Фигаро от Моцарт ... и Бомарше под палката на Георг Солти и във визията в същото време историзиране и поетично от Джорджо Стрелер. Диригентът и режисьорът не спряха да летят в перата по време на дългите репетиции в ползотворна его война, защото беше арбитриран от човек на изкуството и великата култура, истински шеф, способен да изслуша правото на машинистите на CGT по отношение на тежките тежести лириката.

Разбира се, шефът нямаше по-малък късмет при разборката, която помрачи края на царуването му, като го противопостави на Жан Салус, блестящ висш официален приятел на Жак Ширак, назначен в президентството на Парижката опера от правителството, за да си върне контрола от техните финанси. Но администраторът на операта не можеше да приеме този финансов надзор, без да рискува да загуби реалността на своята артистична мощ. Конфликтът завърши драматично със самоубийството на президента, което бележи края на един от повтарящите се конфликти в Парижката опера между акробати и геодезисти. Но художественият запис е толкова очевиден и толкова ослепителен, че за три десетилетия споменът за трагедията е избледнял.