L; ужасна и истинска история на Малката танцьорка от Дега - Льо Темпс
Книги
Камил Лорънс последва стъпките на Мари ван Гьотем, модел на Дега, за нейния „Малък четиринадесетгодишен танцьор“. От неговото търсене се получава тънко и завладяващо есе на кръстопът между документ и автофикция
Този преглед на последната книга на френската писателка Камил Лоренс „La Petite Danseuse de Degas“ е придружен от интервю с историка на танца Жан-Пиер Пастори в края на статията.
Да чета в допълнение:
- Като 14-годишна танцьорка днес, външният вид на балерина и майка й в книгата на Камил Лорънс
Първият му излет в големия свят предизвика скандал. Беше през 1881 г. в Салона на независимите в Париж. Дега се беше мотаела наоколо, тя закъсня, пристигна две седмици след отварянето на салона. И в какво облекло: восъчна статуя, но облечена в истинска пачка, истински пантофи и истинска панделка, вързани в истинска коса - смесица от материали от радикална модерност. Тя беше малка - 1 метър! Но тя се подиграваше на публиката, гола под нейната шоу рокля, кацнала на цокъла й, покрит със смел сатен, под стъклена камбана, очите й бяха полузатворени, изглеждаха отсъстващи, небрежни или презрителни - ние, разбира се, не бяхме.
Детето с „порочен вид“ обвинява критиката, с отдръпналото се чело и стърчаща челюст, черти, смятани за типично престъпни по това време. Танцьор, но не много грациозен. „Изискан и варварски“, каза писателят и изкуствовед Йорис-Карл Хюсманс. Накратко, истински скандал. Когато Дега прибра вкъщи своята Малка танцьорка, едва ли някой щеше да я види повече от тридесет години, дори ако репутацията й беше установена. Едва след смъртта на художника през 1917 г. основателят Хебрард го възстановява сред другите восъчни статуетки и произвежда 22 бронза, които сега се намират в музеите на Вашингтон, Копенхаген или Париж.
Думите на френския писател Камил Лорен събуждат две истории. Този на Дега, буржоазен художник, безбрачен, пурист, взискателен, обсебен от правилния жест, карайки моделите му да позират отново и отново, докато улавят движението на живота, прибягвайки до скулптурата, за да бъде по-близо до реалността, когато очите му започват да го изоставят . И това на Мари ван Гьотем, малко окаяна жена, на която дадохме първото име на починалата й сестра, наета в Операта за няколко цента на ден като второкласен „проходилка“ - тези танцуващи работници, които направиха белега - обикновен балет в задната част на сцената - закръгляване на заплатата й, позирайки за мосю Дега до такава степен, че по-късно тя ще бъде уволнена от малките плъхове за отсъствия. Не е сигурна, че някога е виждала статуетката си.
Интимен и притеснен разговор
"Това, което често кара нашите малки момичета да мечтаят, не беше мечта за нея." Научаваме хиляди неща в добре документираната разследваща история на Камил Лорънс, която ще бъде част от нейната докторска дисертация. В Операта живееше пролетариат от малки плъхове, чиито семейства не бяха последните, които искаха да се възползват, и свят на изявени аматьори, привлечени както от телата на танцьорите, толкова и от мистерията на танца (виж по-долу, интервю с Жан -Pierre Pastori). Времената бяха насилствени и ние сме трогнати от дълбоката съпричастност, която разказвачът изпитва към малката си танцьорка, от притесненията, които води с нея в мълчание, за връзката между художника и нейния обект, за известните и анонимните, за произведението на изкуството, което избягва създателя си, по иронията на потомството. Знаеше ли Мари, че я смятат за чудовищна, страшна? Искаше ли Дега със статуетката си да шокира обществото, като провокира размисъл? Танцьорът се изплъзна няколко години след работа за художника, без да оставя следи.