L; правомощия Унгарски портокал
Театър
Единствената държава в Европа с пари и енергия, която се интересува от Източна Европа, е Германия, казва историкът Стефано Ботони. От художествена гледна точка това със сигурност е вярно: производственият театър HAU (Hebbel am Ufer) в Берлин е поставял няколко пъти източноевропейски сериал, през пролетта бяха представени унгарски, сега Букурещ и Кишинев „художествени позиции“ (вж. Също: Как да не отида - унгарски театри в Берлин, унгарски портокал, 20 март 2014 г.). С три детски площадки и редица места за репетиции, HAU може да направи всичко това, а събитията имат публика: от посетители на Берлинския театър до ромска младеж в Румъния в Берлин.
Участващите изпълнители, от друга страна, са доста отегчени от този източноевропейски лейбъл, както и участват в тематични групи. Всички категории - създателки на жени, гей-тематични представления, концептуален театър (изпълнителите в голяма степен биха се вписали в тях) - биха били тесни, премахвайки тяхната творческа уникалност, сложната им идентичност. Заглавието на събитието - „След 25 години“ - се отнася до годишнината от смяната на режима, събитията в Румъния през 1989 г., докато съвпада с 25-годишнината от падането на Берлинската стена; Добрите момчета печелят само субтитри във филмите, дори игриво могат да се позовават на текущите румънски президентски избори. И перспективи за независимо изкуство.
Целуваме се малко
Много от съвременните румънски танцьори (може би повече от унгарците) са тръгнали по международни писти и след това искат да правят театър в собствената си страна. Ако няма театър - защото няма много подкрепа, инфраструктура, търг и особено репетиции и детски площадки - то поне в публичните пространства. Александра Пиричи (1982) е една от най-вълнуващите румънски хореографи-танцьори, концептуални художници (ехото директор на румънския павилион на миналогодишното биенале във Венеция), която отговаря на жестовете и скулптурите на консервативната, твърда, танцуваща в миналото румънска културна политика: който отново, в сравнение с бронза, подчертава „меката“ човешка материя, настоящето, човешкото измерение. Важен момент за Пиричи е също така да позволи „реплика“ на такава публична скулптура, не само да се намеси в пространството с партизански методи, но и да оформи правото на художествено представяне. Самият процес на лицензиране, административната борба, е придобиването на правата на съвременното изкуство. Той направи подобен жест, когато тази година направи човешки копия на руски, съветски скулптури в Манифеста 10 в Санкт Петербург; той нарече работата си Soft Power, Soft Power.