L; Екзези от медузи - Част 1 - Хетеротопия

Последни статии

Последни коментари

Десетилетието 2010 г. - Хетеротопия в Ел Фанинг, младият вампир
Десетилетието 2010 - Хетеротопия в La Solitude des fantômes
Десетилетието 2010 г. - Хетеротопия в няколко думи за мулата от Клинт Истууд и Вятърът се издига от Хаяо Миядзаки
2019 г. - Хетеротопия в замръзнала 2
Десетилетието 2010 г. - Хетеротопия в Ready Player One

Архиви

февруари 2020 г.
януари 2020 г.
декември 2019
ноември 2019
октомври 2019
Септември 2019
юли 2019
юни 2019
Май 2019 г.
април 2019
март 2019
февруари 2019
януари 2019
декември 2018
ноември 2018
септември 2018
август 2018
Май 2018 г.
март 2018
ноември 2017
октомври 2017

Категории

Статии
Библиотеки и архиви в киното
Отзиви
Цикли
Едуард Ян, търпението на изображенията
Да бъдеш маска за света: кино и облекло
Широко затворени очи - доминиране на тялото и фантастична свобода
Разхождайки се из постмодерния град - Мисли за момче срещат момиче
Фукушима, бедствието, тествано с изображения
Японско призрачно кино
Подкасти
Няколко думи за идентичността на тялото на младите момичета
Видеоклипове

30 май 2019 г.
10 минути за четене
0 коментар

Изследването на медузите в контакт с киното има за цел да улови тяхното пластично богатство, като по този начин генерира различни оси на естетическо отражение. Този подход произтича на първо място от известно увлечение по животните, което предизвиква екстаз. Всъщност това е преди всичко лъчиста фигура - в смисъл на космическа, проникваща и трансцендентална радиация - която е видима, създавайки в наблюдателя състояние на духовно и сетивно възторг. Поглъщайки красотата, тя ни държи далеч от онова, което е възможно да схванем само като гледаме, като форма на живот, която обичаме да съзерцаваме, но която парализира по-доброто, за да ни транспортира извън себе си - дори, за да изведе човека от чувствителен свят. В това отношение медузата е подобна на кино образ, който ни просветлява и вдъхновява като опалесцираща муза.

По своя органичен състав, близък до аналоговите, желатинови и светещи вещества, медузите са толкова скъпоценни камъни, изгубени във водната необятност - присъстващи във всички морета на земното кълбо, от бездната до повърхността - като странни миражи: халюцинационният им аспект. хванете, без да бъдете наистина разбираеми. Те имат силата на привличане, хипнотична странност на две различни сетивни нива: първо действайки на погледа, на зрението, след това нежно включващ жеста, докосването. Следователно медузата предлага точка на свързване между оптичното и хаптичното, и то само чрез естествената си физиономия.

Накратко, медузата е хиазматичен вид, на кръстопътя на естетическото възхищение, което предизвиква и способността му да генерира фантазмална хипноза. Разбирането на нашата перцептивна връзка с медузите според различните режими на кинематографично представяне позволява хипотезата за интимна връзка между физическата конституция на водното животно и естетическата концепция на даден образ. Следователно става въпрос за анализ на връзката, която медузите могат да имат с киното по изричен начин или, още повече, когато не се появяват априори, като поява на медузални форми на повърхността, от бездната. В този смисъл медузата се третира като напречен, но и фигурален мотив, в това, което казва и какво е на изображението.

Обитавайте бездната

За да бъдете изумени, отворените уста на това водно същество са всички екстатични симптоми, попадащи в лексикалното поле на бездната, в която еволюират медузите. Изхождайки от идеята, че бездната мутира в истинско устройство за прожекция на медус, ние можем да се потопим в космическия прозявка на две последователности, принадлежащи на два американски филма, които прегръщат морското дъно по най-красивия начин: Бездната от Джеймс Камерън (1989) и Одисеята на Пи от Анг Лий (2012).

Първата поява на физиологично свързаната странност на медуза е с извънземен произход в Бездната. Той се появява едва в средата на филма, превръщайки се в причина за дисфункция, отказ на електрическата система на подводната научна база, като по този начин потапя изследователя Линдзи Бригман (Мери Елизабет Мастрантонио) в тъмнина по време на обикновена операция за възстановяване на кислороден резервоар . След това тя преживява светлинен феномен, чрез излъчването на фона на биолуминесцентно същество, създаващо условията за кино сесия на учения-зрител, сега осветено от това странно сияние, но винаги откъснато от всякакви комуникации с колегите на гарата. Неизвестният източник на светлина предизвиква и мотивира фазата на Линдзи да се обърне към тази нова форма на живот. Тогава погледът й е онемял, обзет от трансцендентна красота, изумен от странността на това скрито съкровище. Естетиката на извънземния напомня на морфологията и познатата светлина на вид, близък до този на медузите: Beroidae или Beroe (чието име е вдъхновено от една от известните найди, видове водни нимфи от гръцката митология).