L; други; клавиатура
Като извиквам тази сутрин 24-те прелюдии и фуги на Шостакович Op.87, добре закалена съвременна клавиатура, аз също исках да подчертая съвършено оригиналната цел на произведение, което по своята структура изглежда за музиколозите твърде често, за да бъде обобщено до ерзац на известния Добре закален клавир от Йохан Себастиан Бах. Целта на двете произведения обаче е много различна, както по отношение на географията, така и на двата века, които разделят двете колекции. Разбира се, общите черти заслужават да бъдат подчертани. Но нека внимаваме да не обобщаваме, както все още се случва твърде често с музиката на Шостакович. Двата цикъла не казват едни и същи неща и разпознаването на влиянието на Бах, което е очевидно, далеч не изчерпва богатата семантика, използвана от съветския композитор. Опитайте се да видите малко по-ясно ...
1950 г. отбелязва музикалния живот с церемониите, посветени на двестагодишнината на Йохан Себастиан Бах. В Лайпциг, Демократична република Германия и в цялата страна, великият композитор беше отбелязан с изключителна тържественост. Много концерти, университетски семинари, международно състезание за пианисти, цигулари, клавесини и органисти и лекции съставляват основната част от фестивала на Бах. Но по това време беше и студената война със Запада и речите на длъжностните лица не престанаха, в тази Източна Германия да очернят Запада на Европа в жертва на културен упадък, без преди това. Бах е издигнат като добродетелен композитор, "вестител на мира" и се подчертава "хуманистичното отношение на народите от Съветския съюз към фашистките варвари на Запад". По този начин Бах е поет от идеология, която той не само не е познавал, но и от музиката му също няма следа.
Баналността на думите му обаче беше компенсирана на следващата година, през 1951 г., чрез раждането на нетрадиционна творба, тъй като беше набор от 24 прелюдии и фуги за пиано. Веднага се сеща за добре закаления клавир. Разделено на две части от дванадесет прелюдии и фуги, работата на Шостакович е преди всичко почит към Бах, вярно е. Въпреки смелостта, която е необходима, за да се предприеме подобно начинание, руският композитор продуцира едно от най-симпатичните си произведения. Далеч от конвенцията на последните му оркестрови произведения, Préludes et fugues opus 87 са всички климатични условия, които демонстрират, от една страна, владеенето на сложни форми, които Шостакович притежава, и от друга страна, изразително богатство, вариращо от обикновена музикална пиеса до най-страшната трагедия. Изключителната изразителна палитра на тези произведения ги поставя в регистъра на интимните мисли на човека, обхванати от тоталитарен режим. Много пиеси открито заклеймяват песимизма на човека, липсата му на бъдеще. Други, напротив, излъчват добър хумор, необуздана виртуозност и, доста често, ирония, сарказъм и гротеска, толкова скъпи за най-блестящите му творби.