KVIR - Сто години аристократична самота Лучино Висконти
Благодаря ви за участието.
На осемнадесет той избягва от колежа поради страстен любовен интерес, след което преживява религиозна и мистична криза, от която се възстановява до известна степен на военна служба в кавалерийско училище, където става фен на състезателните коне: през следващите пет години, младият херцог отделя всичките си сили за отглеждането им, ставайки с първите слънчеви лъчи. В същото време Лукино пътува много в САЩ и Европа. В резултат на това той попада в Париж, където става асистент на великия режисьор и свободомислещ Жан Реноар.
В изкуството е важна приемствеността - енергията на Реноар беше толкова силна, че краткосрочното сътрудничество беше достатъчно, за да се получи професионална база. Но не по-малко важно беше и друга база, придобита в Париж по време на разцвета на движението "Народен фронт": Лукино се завърна в Италия като убеден противник на Мусолини.
Веднъж попаднал в редиците на антифашистката съпротива, той приютил политически нелегални имигранти, избягали от Гестапо в римския му дом. Висконти е арестуван, претърпява много часове разпити и изтезания, без да посочи нито едно име; той прекара девет дни без храна в килия с размер един квадратен метър. Опитвайки се да упражни психологически натиск, Гестапо дори организира екзекуция. Всичко това не можеше да остави дълбоки следи в съзнанието. Подходящо е да си припомним младия Достоевски, който вече беше на ешафода, когато дойде заповедта да се замени наказанието с тежък труд. Метафизичните пътища на гениите ще се сближат, когато през 1946 г. Лукино ще постави престъпление и наказание в театъра.
Лукино беше човек с характер на изследовател и боец, беше естет, но не можеше да не участва в обществения живот: това е генетично - потомък на суверенните херцози чувства отговорността си за страната и като художник за целия свят, защото родината на художника няма граници. Лукино отбеляза с горчиво разочарование, че предателството на културата, нейният упадък започна сред основните й носители - елита, най-яркият пример за това беше сътрудничеството на финансовия и кланов елит с нацистите. Погубно е, че Италианската комунистическа партия пое инициативата за борба от тях: едно зло се биеше с друго. Още една истина все още не се е появила пред очите на Висконти: че хората, които той е искал да просвети, всъщност са просто мизерии: без да оценява нищо, той ще погълне остатъците от изкуството и самите „ходещи към хората“ (предател-буржоазия, макар че ще разпознае артистични символи и на премиерата ще мирише на парфюм).
Сигурен съм, че ключът към разбирането на Висконти е в неговата аристокрация, която сега не е търсена - просто защото такива неща могат да се претендират само от тези, които са подобни (добре, или несравними). Светът се обърна с главата надолу (не забравяйте, „ще изградим нов свят“) - днес всичко, което е изключително и фино, от гледна точка на широка плебейска аудитория, е станало под земята. Освен това Висконти априори не може да бъде разбран без познаване на операта: тя е тази, която определя нивото на художественото повествование и температурата на работата му и в крайна сметка го спасява от увлечението от социализма.
През 1947 г. Висконти заминава за Сицилия, за да заснеме документален филм за рибарите, които се заблуждават от търговци посредници, но той блестящо усложнява задачата, като използва като сюжет романа на Верга "Семейство Малаволя". Резултатът е красив филм за любовта на фона на ежедневните проблеми, където всички (!) Актьори са обикновени жители на село Ачи Треца! Лентата е заснета без сценарий, всички диалози са написани на място, а режисьорът е избрал „актьорите“, воден от интуитивно усещане за „афинитет“.
Наскоро проведох експеримент върху възпитаниците на GITIS и VGIK - показах им филм, придавайки на външен вид изразителност и професионализъм на играта, отлична формулировка на речевия апарат и жест. Така че тези гадинки отговориха: "Е, старата актьорска школа е силна!" Заслужава да се спомене, че филологът от Неапол Франческо Рози (бъдещият известен режисьор) и младият театрален режисьор Франко Цефирели, който ще стане негов ученик и интимен приятел, сценограф на много от неговите постановки, стават помощници на режисьора в този филм .
Rex tremendae