Култура Пожълтяло найлониране
С Илона много добре знаем какво правят редакторите на хартиени продукти, защото ние го правим. Но какво точно прави радио редакторът? Илона, знаеш ли?
Почти забравих. Работих в Радио двадесет и осем години, първите три години всъщност бях редактор, а след това драматург. Работните места в Радиото наистина се сближават. Но има и чисто редакционни задачи. Например Pissivers: стихотворение по време на почивка в концерт. След това ученикът отива да пикае. И знаете, че прекарвате това време с, да речем, стихове на индонезийски поети. Както и да е, всъщност и дълго време съм работил в редакция с Ищван Геер. Това беше служба на велик дух. Той организира оборудването, режисьорът, актьорите зад мъжа, се опитаха да подредят ъгъл на мащабната фабрична програма, за да го накара да се чувства добре в това.
Война и мир. Пол Бекес го прилага към радиото, режисиран от Геза Варга. Вие като редактор правите това, което правите?
Това вече беше чисто драматургична работа, три пъти замесихме сценария с Бекес Пали. Гордо го дадохме на Геза Варга, след което от сцена на сцена той попита кой герой точно какво иска там и защо, кого мрази, кой харесва, от какво се нуждае. И най-вече как това се оказва от сцената. Прекарахме половината от нощите си, правейки това в продължение на две седмици. Беше много добро училище. И тогава се върнах при Мирния Пали и го ударихме за четвърти път.
Тогава повечето от другите ви творби са режисирани от Дьорд Магос.
Те бяха съвместни продукции, в които режисьорът, драматургът и радиоработникът не бяха строго разделени. Имаше вето, надмощие, но всички говореха за всичко. Гюри също отиде в училището на Геза Варга, който вярваше, че думата на този, който е най-креативен в даден момент, винаги е най-валидна, ако това момиче от касетофона е негово. Те бяха съвместни продукции, в които режисьорът, драматургът и радиоработникът не бяха строго разделени. Имаше вето, надмощие, но всички говореха за всичко. Гюри също отиде в училището на Геза Варга, който смяташе, че думата на човек, който е най-креативен в даден момент, винаги е най-валидна, ако това момиче е касетофон, а след това.
Илона, ти слушаш радио изкуство по радиото?
Ами не. Слушам радио Bartók, трио BBC, музика и новини. Звукова игра само ако говорят отделно. Тамас Тьорек Учителят и Маргарита, например, живеят живи в мен, но аз също ги слушах да ги дават тук на лента.
Потреблението, обвързано с излъчването на живо, отдавна е безнадеждно, но това е просто дупка във времето. През шейсетте години всичко все още беше важно по радиото, а след това светът се изпълни с нещо друго. Сега тук е интернет и това ще бъде решението.
Очевидно радиото се грижи повече за по-малко. Нищо за окото, всичко за ухото.
Точно. Това е една стъпка по-близо до музиката. Трябва да се обективирате по-малко, което го прави подходящ за предаване на по-абстрактно съдържание. Ето защо се вписва толкова добре в съвременната литература. Това, което не може да се играе във филм, може да звучи като звукова игра. Например от Естерхази книгата на Храбал или Йерофеев Москва-Петуския, режисиран от Габор Мате.
Учителят и Маргарита! Филмът винаги е лош, саундтракът е брилянтен.
Защото във филма Behemoth е или котка, или човек. Само в звукова игра не можете да решите.
Защото Ендре Харкани може да го задържи между двете. Неговият Бегемот е котка, човек - и дори руснак.
Илона препоръчва Lungin Taxi Blues с въпроса какво правят руската душа и принуденият Съветски съюз. Но има такова нещо като руска душа?
Да предположим, че имате. В руската култура по всякакъв начин. Във филма на Лунгин се случват всякакви събития и между тях се носи картина: влакът между Москва и Ленинград отива, Дмитрий Пригов, поетът седи в купе и пише стиховете си. Нещата се случват около него, светът се преобръща, а той просто типове и типове. Пригов произвежда линии от 70-те години на миналия век, съгласно строг план от десетилетия. Пишеше стихотворенията си на перфоратор, след което обвързваше малки самвидави в брошури. Каквото и да се случи, той е там и го прави упорито. Марай пише в дневника си за войника, който не я взема, защото е писателка и „добрата“. „И той пише всичко? И че не го взех? " Пита войникът, като го успокоява, че писателят пише всичко. След това той също описва сцената, когато руските войници искат да преминат Дунава по непрекъснатия лед, но не преминават, лодката потъва и те безмилостно очакват края. Чест за непоклатимостта, това е много характерна руска черта.
Националната душа, независимо дали е руска или унгарска, мисля, че е измислица, служи на самопрошка: Това сме ние, това е нашата съдба. Какво можем да направим? Но за да разгледаме типичните типове в различни литератури, има смисъл.
Какво означаваше Унгария за руската култура по съветско време?
Това беше място с по-широки възможности. Учителят и Маргарита се появиха под формата на книги тук, а не там. Любимов би могъл да работи по-свободно тук. Те публикуваха отличния чувашки поет Генадий Аджи, от когото нищо не можеше да се появи в Съветския съюз, защото стоеше до Пастор.
Казвам другата страна. Още през 60-те години на ХХ век Салтиков-Чедрин изучава модерна и радикална литература, каквато малцина в Европа правят. Тъй като Ленин е любимият му писател, през 50-те години тя е публикувана в книга и никой не я е чел. Нито пък аз. Тогава, по време на първото ми уволнение, през 1993 г., работехме в частно студио с Миклош Мешоли, който изведнъж намери, че песимизмът на Салтиков-Чедрин е по-дълбок от този на Бекет. Тогава започнах да го чета. След това, когато се върнах по радиото, направихме аудио версия на семейство Галавлеви. Дори сега за стотинка се дава килограм на Салтиков-Чедрин, защото библиотеките са започнали да изхвърлят книгите му.