Култура Петър Надас, велик есенен писател, е на 70 години
Вече имаме носител на Нобелова награда „Съдбата на градинаря“. И преди е можело да има и други, включително недовършеното изречение на Дери или училището Ottlik на границата, между другото, тези двама са имали сериозно въздействие върху Nádas. Милан Фюст или Гюла Илиес биха могли да бъдат наградени, оставяме по-сериозните възможности сега. Страхотните романи на Рийд, „Книгата на мемоарите“ и „Паралелни истории“ със сигурност са сред основните европейски романи. Това, което знаят за човека, за човешкото съществуване, влияе радикално на съществуването на всички негови читатели. Човек не може да не обърне внимание на това, което неговите произведения казват маниакално, жестоко, с нежна жестокост, но в същото време с безмилостно прозрение, точно, с раздвижваща и все пак освобождаваща сила - не, не със сила, а с меко казана прецизност.
И не можете да останете безразлични към това, което казват: преливащо, систематично, или несръчно или досадно - понякога красиво, понякога провокативно, но винаги завладяващо. Ако читателят е засмукан от роман на Рийд, той се вмъква в своя свят, не го пуска след него, не го оставя сам, не го оставя да си почине. Защото разкрива елементарни истории пред нас и ни хвърля толкова гъста мрежа, която в крайна сметка ни обгръща физически и духовно в този невероятно богат свят на романи, който почти усещаме: ние живеем в него, в този несъществуващ, в този измислен измислен пространство. И ние заспиваме в него и се събуждаме за него.
Никога досега не съм виждал такъв писател. От моята редакторска практика знам, че той поставя запетаята на грешното място, но в същото време не познавам жив унгарски писател, който да знае повече за изречението от него (добре, познавам човек, който знае толкова много и който винаги поставя запетаята на правилното място, не шегувам се, той просто се казва Петер Естерхази). Това ще звучи странно, но заслужавам голяма похвала: Nádas има много задълбочени, но не литературни и неграматични познания за пулсацията, дишането, вътрешните пропорции, ритъма, дължината на изречението. За динамиката на изреченията. Относно динамиката на параграфите. Той има някакви по-биологични и в същото време музикални и дори етични познания за това.
През последните двадесет години се забърквам с него доста, за да финализирам есетата му за живота и литературата. Всяка дума, всяка запетая, всяка точка, всяка скоропис, всеки случай стават важни, когато говорите с него. И какво би било по-важно за пишещия човек от качеството на писането? Той също така се въздържа в своите произведения, написани по време на диктатурата по морални причини. В своите произведения, написани в демокрация, той също не се е ограничавал по морални причини. Той не пише за Холокоста преди 1989 г. и се характеризира с чувство за антропологичен оптимизъм. След 1989 г. той вече не иска да вземе предвид „чувствителността или срама на човек“ (както никой анестезиолог не може да вземе предвид), ако е бил зает с това какъв вид е той. В неговия роман „Краят на семеен роман“ всяка глава представлява един абзац. В Книгата на спомените всяко изречение беше отделен параграф (с изключение на предпоследната глава, но това е!).
Освен това има многостранични изречения и едноредови кратки изречения. Хубава динамика добре. Тази работа изглеждаше непреодолима. След това му прилоша от собствените еклектични кръгови изречения, така че той изстреля цялата последователност на изреченията и започна да пише паралелни истории. В който той отмени новия ред, структурния ред. Той написа сцена за легло от повече от сто и петдесет страници. Във всяка глава започва криминален роман, семеен роман, любовен роман, възпитателен роман, роман от 56 г. и след това не свършват. Понякога романи, които нито са започнали, нито са се отворили близо: например, можем да прочетем края на лагерния роман. В заключителните глави на романа всяка от предишните истории набъбва ужасно. Само най-големите писатели могат да контролират своя материал по този начин.
Никога не разбрах как е възможен велик роман, какво ни кара да се чувстваме страхотно и защо сме готови да прекарваме седмици в четенето му. И как са възможни хора, които прекарват двадесет години от живота си, като пишат нещо подобно. Романът е може би най-сложният литературен жанр. Почти всичко се побира. И можехме да поберем всичко - от Гьоте до Балзак, от Толстой до Музил, до Гарсия Маркес. В същото време „Паралелни истории“ е роман, както никога досега. Но как е възможно човек, който ходи между нас, жител на Буда, закопчан, яде много органична храна и семена и очевидно много диви круши, седи ден след ден в своето проучване, преобразен от конска конюшня и ни пише това. Той знае много за нас, за себе си, защото от една страна чете системно, от друга страна познава реалността, унгарския селянин, циганския стъргател, както и хората от Пеща (вижте неговите снимки от по-младата му възраст ).