Култура Къде да се борим с революцията
- СПИСЪК: Честит рожден ден! Ретроспективно.
- ZOLTÁN JENEY: Благодаря ви много.
- MAGAZINE: Jeney70 е името на поредицата от събития. Те празнуват правилно.
- ZOLTÁN JENEY: Както се казва: бягам от чешмата. Приветствани в Института по музикознание, FUGA, моите ученици празнуваха със свои произведения. През есента ще имам авторска вечер първо в програмата „Музика на нашето време“, а след това в обновената Голяма зала на Музикалната академия. Не мога да се оплача. Друг е въпросът, че съм принуден да премина към програми, за които е договорено много по-рано, защото просто се премествам.
- СПИСАНИЕ: В ранна работа той избра шах за своя тема. Как?
- ZOLTÁN JENEY: След моето оркестрово парче Alef, написано през ’72 г., което считам за крайъгълен камък в кариерата си, започнах да се вълнувам от резултатите, които бих донесъл, ако преведа елементи от немузикални системи в звуци. Първоначално кореспондирах с букви от текстове на терени, а след това пренаписах стъпките на самостоятелно публикуван пъзел, намерен в книга за шахматното изкуство, в звуци. Азът е най-старият вид фея. За решаването на тази игра от седем части са необходими минимум 298 двойки стъпки. Чувствах, че това е достатъчно дълго, за да създам музикален процес с помощта на правилно проектирана система. Така се роди моето парче The End Game.
- ILONA MÉLYKUTI: Имаше ли правило за това какви стъпки звуците могат да заменят?
- ZOLTÁN JENEY: Само стъпките имат музикален еквивалент. Това, което не се пренаписва, е какъв вид кукла - бастион, хусар - влиза. Съответствах на височините на квадратите на шахматната дъска, така че проследих само движението на фигурите, тоест на кой квадрат кацна всяка фигура. Не разграничавах самите кукли. Когато създавахте системата, само музикални аспекти я водеха, така че играта на шах не може да бъде „декодирана“ от звуците на фигурата.
- СПИСЪК: Всеки, който днес може да чуе пиесата, знае за какво става въпрос?
- ЗОЛТАН ДЖЕНИ: Той не трябва да знае. Слушането на музиката на Бах е достатъчно.
- ИЛОНА МЕЛИКУТИ: Тъкмо чета книгата на Соломон Волков за връзката между Шостакович и Сталин. Шокиращо беше как Сталин държеше на ръце руската интелигенция. Играеше с писателите, музикантите, влачеше ги като куклени фигури. Волков описва как Шостакович изразява своето противопоставяне на неговата музика. Това беше огромен успех, като публиката ридаеше в Ленинград след представлението. Те знаеха точно за какво става въпрос. Те разбраха: написаното от него беше прокламация срещу Сталин. Докато никой не го каза.
- ZOLTÁN JENEY: През 1970 г. създадохме Новото музикално студио с Péter Eötvös, Zoltán Kocsis, László Sáry, Albert Simon, László Vidovszky. Между 1973 и 77 г. редовно сме докладвани в централата на партията. Може да изглежда иронично, но един човек ни осигури стая за репетиции и застана до нас, отблъсквайки и най-дивите атаки, които мнозина наричаха древни сталинисти. Току-що каза на една от опустошителните статии на музикалния критик на Népszabadság по това време: „не му пука за него, добре е да пишете повече за себе си“.
- ИЛОНА МЕЛИКУТИ: Мислех, че няма да имаме нещо общо помежду си, но е така, защото бях член на алтернативна театрална група през седемдесетте години, играейки в ансамбъл Орфео.
- ZOLTÁN JENEY: Това по-късно стана Studio K.
- ИЛОНА МЕЛИКУТИ: Този театър беше в подобна ситуация като Студиото за нова музика. Първото ни представено парче беше „Краят на войната“ на Semprun, чиято същност е, че не може да се води революция от чужбина. Трябва да си си вкъщи. Играхме в стаята на Патриотичния народен фронт, където унгарският театрален и опозиционен интелектуален елит седеше в аудиторията. Jancsó, Hernádi, Éva Ruttkai, Dezső Garas също бяха гости. Бяхме ударени от остри атаки. Майка ми, която ме изплаши, помоли познат, ориентиран към партията, да говори за този „бунт”.
- СПИСАНИЕ: Защо той не остана актьор?
- ИЛОНА МЕЛИКУТИ: Защото не са допуснати до актьорско майсторство. И след като завърших факултета по изкуствата, отидох да бъда радиодиктор. Но поради моето рецитационно минало не можех да говоря като класически диктори.
- MAGAZINE: Искаше да пусне метеорологичния доклад?
- ИЛОНА МЕЛИКУТИ: Аз също рецитирах криминалните новини. Отидох на професионален курс при радио режисьора Тамаш Тьорк, четохме Томас Ман и Коштолани. След това седнах до микрофона и всичко, което можех да кажа, беше: радио Кошут Будапеща, двадесет часа и тридесет минути. Веднъж Търк ме извика настрана, предупреждавайки, че докато чета новините, той също чува какво мисля. „Сега мога само да го чуя, но внимавайте да не го чуете от никой друг.“ По това време казах много стихове по радиото, имах и собствена вечер. Но след това дойде журналистиката. Затворих ерата на изпълнителя с Естерхази с вечер, съставена от Малката унгарска порнография и книгата Csili Lili.
- СПИСАНИЕ: Пиесата „Необезпокояван“ също се превърна в скандал. Така се случи?
- ZOLTÁN JENEY: Eszter Lázár, музикалният редактор на радиото, помоли Vidovszky, László Sáry и мен за едночасово шоу през 1974 г., но никой от нас нямаше двадесетминутно парче. Решихме да напишем един заедно, в който отделните, независимо съставени гласове трябва да се произнасят едновременно. Какво трябва да бъде заглавието? Казвам на Видовски, удрям англо-унгарския речник и затварям очи отстрани. Думата, която маркирах, беше необезпокоявана. Дори „необезпокояван“, но необезпокояван. В някои кръгове както заглавието, така и начинът на композиране предизвикаха ужасно възмущение. "Не се срамуват да се подиграват на самата музика, дори провокират заглавието!" Но тогава другият ни важен ментор - културният секретар на KISZ KB - интервюира изявените членове на музикалния живот и въз основа на техните отговори установи, че това, което правим, не може да се счита за антисистемна или антимузична дейност.
- MAGAZINE: Имаше нещо друго, което системата не харесваше.
- ZOLTÁN JENEY: Да, през 79 г. подписах втория протест на Хартата, това вече не можеше да бъде определено като „музикална“ дейност. Това беше отворено писмо, адресирано до тогавашните лидери, включително Кадар, което трябваше да бъде прочетено по Радио „Свободна Европа“. Заявих, че ще се подпиша само ако се опитат да публикуват в местен вестник. Срещнах организаторите на протеста, включително Дьорд Петри, в опушена стая в Обуда. Петри каза, че форматът на отвореното писмо е избран, за да накара възможно най-много хора да подпишат протеста. Но той призна, че бях абсолютно прав и след това попита дали съм готов да занеса подписаното писмо до някой от всекидневниците.