Култура Японски успех с унгарска писалка

Актуализирано: 25 септември 2016 г. 21:06 ч. ->

Тази година се навършват осемдесет години от представянето на големия представителен успех в историята на Народния театър между двете световни войни, драмата на Миклош Калай „Съкровището на Ронин“. Парчето с японска тематика беше голяма сензация и политически пикантна творба в наши дни. Премиерата му е режисирана от Антал Немет.

Работата на Калай не беше особена в това, че Япония и ориенталската тема бяха често срещани в театралния свят, особено че с прилагането на политиката на японско отваряне, реформата Мейджи от 1868 г., западната публика можеше да се удиви на специалната култура на Япония, която имаше значително въздействие върху европейските изкуства. Японски тематични произведения (най-известната опера на Пучини, Пеперуда) се появиха в театралния свят, но японски актриси достигнаха и европейски сцени, като Каваками Саджакако или Вземете Хиса . Японският театър е повлиял на театрални новатори като Макс Райнхард, Гордън Крейг или Шандор Хевеси, които дори са превели драмата на Кабуки (Теракоя - селското училище се появява в Живот през 1910 г.).

писалка

Самият Немет беше добре запознат с японския театър. Няколко години преди това той можеше лично да види театралната постановка, която най-много приличаше на автентичното кабуки, когато компанията на Кукуи Токуджириро се изявяваше като гост в Унгария през 1930 г. През 1941 г. на среща на Унгарското естетическо общество той представя представлението на обществото на японски театър от японски изпълнител. Ориенталският театър също се доближава до собствените си „антинатуралистични“ театрални принципи.

СПИСЪК НА ЧИТАТЕЛИТЕ

Калай е вече забравен писател на унгарска католическа литература между двете световни войни, въпреки че заслужава да бъде възроден. Не само защото е направил значителна редакторска, критична работа, например като редактор на Изгрева, но и защото е имал много индивидуални възгледи за литературната естетика в рамките на католическата тенденция. След 1945 г. е забравен. Може би той не е бил толкова добър писател, че неговият католицизъм, неговият писателски консерватизъм, историческата основа на неговите произведения, тогава смятани за остарели, ще бъдат простени или поставени в скоби от новите директори на литературата; той почина депортиран през 1955 г. Характерно е, че Новият унгарски литературен лексикон не знае точната година на смъртта му, съкровището на най-големия му успех, Ронин, е оставено извън статията.

Парчето, представено през април 1936 г., се основава на добре познатата японска история, историята за отмъщението на 47 самурайски лордове. Публикуван е на унгарски от неделния вестник още през 1871 г. в продължения. XVIII. Изумо Такеда, който е живял в началото на 19-ти век, също го е преработил в куклен театър (Йорури). Кабуки версия на това е изпълнена от Кароли Казимир през 1972 г. под заглавието Csúsingura в Циркулярния театър. Моралните проблеми, които се появяват в историята, го правят подходящ за театъра да повдига дълбоки психически и етични проблеми и в същото време да представя в изложбата си парче, което е представително за художественото творчество на Народния театър. Между другото, писателят смята творбата си за унгарска пиеса, въпреки японския си обект, точно както драмите на Шекспир за чужди предмети, например, са английски произведения и в своето писане той иска да отрази ерата на героизма.

Основната добродетел на драмата на Калай е обобщена от Ласло Берени, както следва: „Езическият мотив на дивото отмъщение е размахнат до общата човешка и морална висота на нарушената мъжка чест и саможертва приятелска лоялност“. (Живот) Декорациите и костюмите също послужиха на това. Сценографът и дизайнер на костюми Алмос Ясчик пише през 1936 г. на унгарските приложни изкуства: „(...) Преместих фокуса на художествената идея на сценичните картини към дрехи, които са възможно най-верни, като по този начин към актьорите и по този начин косвено към тяхната пиеса “, защото тук„ не това беше умен набор от неща, а акцент върху много дълбокото етично съдържание на един драматичен акт “. Поради тази причина „изграденият комплект е възможно най-скромен“, фонът е решен през епохата с много иновативно и модерно решение: слайд проекция.