Култ към тялото и расова лудост ()

Изложба в „Топография на терора“ показва фотография в услуга на нацистката идеология

От Мануела Линтл
01.05.2018
Време за четене: 4 мин.

Когато изложбата „В услуга на расовия въпрос“ беше показана за първи път във Photoinstitut Bonartes във Виена, фокусът беше върху изследването на участието на австрийски фотографи в нацисткия режим, като за пример използва Анна Копиц (1895-1989). Изходният материал е случайна находка от фотоисторичката Магдалена Вукович, която се е натъкнала на сноп пропагандни снимки, направени от виенския фотограф Копиц за германския министър на храните и земеделието Валтер Даре в края на 30-те години.

Изследванията показаха, че вдовицата на известния арт фотограф Рудолф Копиц, аранжор на изображения, повлиян от Арт Нуво и Конструктивизъм, е работила в тясно сътрудничество с германския министър на Райха и ръководител на „Райхската школа за райхранция за физически упражнения Бург Нойхаус“ и е споделяла напълно фанатичната идеология на „расовия хигиенист“.

„Reichsschule“, основана от Дар през 1935 г. в средновековния замък близо до Волфсбург, е била своеобразна физическа и идеологическа лаборатория и съоръжение за обучение на стотици младежи от фермерски семейства, които са били избрани съгласно строги физиономични критерии. Снимките на учениците в интерната бяха използвани от „расовия теоретик“ Даре, за да илюстрират собствените му трудове, в които той разпространява така наречената „скандинавска раса“. В книги и списания като списанието „Odal - ежемесечно за кръв и почва“, което той публикува, той застъпва идеята за „чистопороден“ и „генетично здравословен човешки разплод“ в комбинация с жестока селекция, която превръща селянството в „източник на живот за скандинавската раса“ и » Ново благородство от кръв и пръст “(така заглавията на двата му основни писания) мистифицират.

Презентацията беше разнообразна за изложбената гара в Берлин в документационния център на фондация „Топография на терора“; следователно се различава донякъде от каталожния обем. Шоуто в Берлин разглежда по-отблизо ролята на германския спортен фотограф Ханс Спудич, третият член на расовия идеологически пропаганден екип около Даре, към който като четвърти човек трябва да бъде добавен етнически ориентираният спортен педагог Рудолф Боде. Последният разработи специална гимнастика за „Reichsschule“ Neuhaus под формата на „политически физически упражнения“ за сила и издръжливост в комбинация с народни танци и народно пеене.

Фокусът на специалната изложба е върху инсценираните записи на студентите от Neuhaus от Koppitz и Spudich. Общо над 100 графични и текстови документа са събрани на 36 табла, снабдени с кратки и информативни обяснения или цитати от писма на немски и английски език. В допълнение, има две витрини на маса с оригинални фотопечати от Koppitz и Spudich в центъра на презентацията с двоен пръстен и медийна станция с три исторически филмови клипа.

Във встъпителната глава се разглежда основата на перфедната идеология на Даре за раса и развъждане. Следващата глава се занимава с историята на „Райхското училище за хранене за физически упражнения“, третата и последна глава е посветена на целенасоченото използване на фотографията като пропаганден инструмент и разработва съдържание и стилистични характеристики. Например, възхваляващото представяне на еднообразно облечени тела на тренировка, имитацията на пози на спортисти от древногръцките статуи, аналогията на спорта и въоръжената борба. Всички снимки имат общо преувеличена жалка, преобразяване и мистификация на атлетични селяни - визуално изпълнение на мирогледа на нацистки главен идеолог, за да оправдае расисткия геноцид, който вече е в разгара си. Ефикасността на инсценираната весела безвредност и телата, които се пръскат от здраве и жизнерадост към идиличното маскиране на нацисткия терор, разтърсват гърба ви, когато гледате снимките.

Сравнение с филмови сцени от двусерийния пропаганден филм на Лени Рифенщал „Олимпия“ (1938) показва колко силно нацистката фотография е била стилистично длъжна на пропагандния крайъгълен камък в естетиката на тялото, зададен от любимия режисьор на Хитлер и се стреми към еднакъв, „синхронизиран“ стил. Стигна се дотам, че авторството на някои публикувани снимки не можа да бъде ясно изяснено.

Докато животът и работата на австрийката Анна Копиц са били изследвани до голяма степен, все още има големи пропуски в жизнеността на Спудич. Така че нито годината, нито мястото на смъртта му са известни; нито досега се е появявал негов портрет или снимка. Роден във Франкфурт/Майн през 1895 г., Спудич работи като начален учител в Берлин от 1919 г. Бил е член на комунистическата партия на Германия, от която напуска през 1930 г. Изписан от училище през 1935 г., той започва да работи като прес фотограф в спортния сектор и е изцяло посветен на подкрепата и илюстрирането на нацистката „расова идея“. Смята се, че той се е стремял да работи с Даре преди всичко по финансови причини и че е подчертал знанията си по „расовия въпрос“ в писма по тактически причини. Надяваме се по-нататъшните изследвания да дадат повече подробности за това.

„В услуга на състезателния въпрос. Пропагандни снимки от името на министъра на Райха Р. Валтер Даре «, Документационен център Топография на терора, Niederkirchnerstr. 8 до 8 април, всеки ден от 10 до 20 часа, вход безплатен, каталог (12,50 евро)

Тази статия е важна! Запазете тази журналистика!

Специалните времена изискват специални мерки: Поради короналната криза и произтичащия от това до голяма степен парализиран обществен живот, решихме да направим цялото съдържание на нашия уебсайт безплатно достъпно за всички за ограничен период от време. Въпреки това, ние се нуждаем от финансови ресурси, за да продължим да докладваме за вас.

Помогнете ни да направим нашата журналистика възможна и в бъдеще! Подкрепете сега само с няколко щраквания!